风平浪静的日常，暗潮涌动的街头（靠滴滴答答的背景乐来实现的转场跳跃），上一秒还在红酒歌剧外国电影，下一秒就开始give a ride，这部电影生拉硬拽的陈腐老套一度让我看得不知所云。

然而在Nolan向父亲坦白了自己隐藏了四十多年的性向后，影片开始发力，之前的生硬与刻意也似乎在某种程度上实现了自圆其说 （情节设定和剧情节奏依旧是最大的问题，影片好像把Nolan前四十年的生活架空，将所有的矛盾冲突都集中到了镜头中呈现的这段时间）。

两点触动。Leo被Nolan欲爱无性的柔情弄得心烦意乱、不知所措。早已熟悉世界粗暴冷酷的Leo宁愿机械做爱，也不愿意被人拥抱入怀。这一刻，我非常心疼这个叫Leo的孩子。自Normal People起，“unlovable”这个词就一直在我脑海里挥之不去。多少人在面对世事的荒凉与残酷时失去了自爱与爱人的能力。Marianne为什么要选择虐待式性爱关系？Leo为什么要选择受制于皮条的拉客行业？这从来不是“生活不易，身不由己”这么简单。也许我生来就不值得更好，也许身体是我唯一拥有的自我掌控，也许只有在性与暴力中，我才能摆脱世界的麻木不仁......

妻子Joy从一开始就知道Nolan的秘密，却仍然义无反顾地嫁给了他。她嫁给他，是因为她爱他，是因为她爱文学的虚幻，因为她dosen't wanna be in the real world。菲利普·罗斯说，文学置他于困境，也只有文学才能让他解脱（“Literature got me into this mess and literature is going to have to get me out of it.”）。自溺于文学温柔乡的人想必都有过种种避世的幻想，然而所谓幻想，注定逃不过土崩瓦解、支离破碎的命运。就像四十年的貌合神离最终也要曲终人散 。So where does literature eventually lead us to?

也许看似天差地别的Joy和Leo一直以来在做同一件事——逃离世界去生活。