在互联网上性别对立愈演愈烈的今天，女性主义似乎已经成了一个污名化的词语。在众多的女性主义者中，《开端》的原作者祈祷君无疑是一个真正的实践者，《开端》的影视化成功也同样为女性主义的传播起到了潜移默化的作用。
对于女性向网文的创作，祈祷君经验丰富。在她之前的作品《木兰无长兄》中现代大龄剩女贺穆兰穿越为花木兰，以其穿越后以女性视角为出发点，并就其对改革军制、守卫家园所做出的贡献，证明了女性作为历史主体存在的合法性和自我价值实现的可能性。
在小说的最后，贺穆兰受皇帝拓跋焘的指派，重新确定军籍，彻查军户，同时摈弃对汉人、杂胡人的民族歧视，吸纳鲜卑人以外的军户，大力改革府兵制。她除了“扮演男人”之外，终于领悟到如何运用女性独特的生命经验，去化解一个男性化的制度之中隐藏的危机。 引用自 “女性向”网络文学与“网络独生女一代” ——以祈祷君《木兰无长兄》为例 来源：《中国现代文学研究丛刊》2016年第8期 | 高寒凝
与《木兰无长兄》相比，《开端》中的女性主义思想体现的并不显山露水。全剧中对女性主义思想的体现可以分成人物设定和剧情两个方面上：
推动剧中故事推进的人物可以分成三个群体：
李诗情和肖鹤云，循环二人组，同时也是推动故事发展，阻止爆炸，解救乘客的关键人物。
陶映红和王兴德，复仇二人组，爆炸事件的始作俑者，同时也是为女儿讨回公道的执着的父母。
警方则是全剧必不可少的一方，负责了阻止爆炸和调查案情，并给出了李和肖无法获取的许多重要信息。至于车上的其他乘客，虽然在剧中对他们的人物塑造也很成功，但在剧情的推动上，他们可以看做是阻止爆炸的必要“道具”。
在这三个群体中，女性都是作为其中的重要人物。通过塑造的这三位女性人物，我们可以看做是祈祷君女性主义思想的一种表现。
1、李诗情
作为女主的李诗情无疑被赋予了勇敢，善良，坚持不懈的品质，肖鹤云也正是被这样的品质所感染，从一个独善其身的理性人物，加入了拯救全车人的行动中。
在经历过爆炸之后成功下车的李诗情并未选择撒手不管，而是选择拯救车上的乘客，在下车后的第一时间报警，希望警方出警制止爆炸的发生。当醒来的时间提前后，两人第一次提前下车，李诗情再一次选择报了警，而肖鹤云却因不想进公安局对李诗情报警的行为产生了不满。
站在循环亲历者的角度上来看，肖鹤云的行为和想法无可厚非，整个事件是未知的，不可控制的，他能做的也仅仅是保住自己的生命。正如剧中肖鹤云自己对李诗情所说的那样：
“我做不到像你那么善良，但也不能算恶劣吧”。
但正因如此，也更体现出李诗情的善良。男性在做决策时往往会更加理智，女性会更会偏感性一些，与所谓的“圣母”不同，李诗情的善良是使得整个循环得到解除的必要条件。
当李诗情问出肖鹤云是否还会上车时，肖鹤云无奈且犹疑，并未给出肯定的回答。
随后李诗情选择独自到公安局接受审讯，并未牵连到肖鹤云。但显然李诗情的善良与勇敢也感染了肖鹤云，再经历了一番内心的挣扎后，他拨通了李诗情的电话，这是他不再置身事外决心与李诗情一起面对循环的决心的体现：
“睡吧，睡一觉就好了”
当两人再一次醒来时：
李诗情：你别管我了，你一会儿赶紧下车吧 肖鹤云：我们是搭档，共进退
至此，两人的关系升级，从同为循环事件的受害者，变成了共同面对危机与挑战的搭档。同时，在剧情上这也是一个关键点，故事的背景已交代完，开始了本剧的第一个悬念：是谁携带并引爆了炸弹？
李诗情除了善良之外，同样有着足够的勇气和与之匹配的能力。
在排查炸弹的过程中，肖鹤云近距离接触炸弹带来了巨大的损伤，导致在下次循环开始时过了很长一段时间才醒来，然后下次抢夺高压锅中，李诗情被陶映红用刀刺伤颈部而结束了这次循环。虽然在循环中受到伤害的身体会恢复，但对两人精神上带来的冲击则难以抹去。
当两人再次醒来，肖鹤云决定下车，放弃阻止炸弹的爆炸，而李诗情才刚刚从被刺死的阴影中恢复过来，此刻她毅然决然的挣脱了肖鹤云拉住她的手，决定要再试一次。两人同样在精神上收到了巨大的冲击，但显然李诗情对拯救他人的有着更加坚定的信念和更多的勇气。
在全剧最后一次循环中，肖鹤云因多次循环而身体虚弱，无法帮助李诗情，李诗情一人完成了向警方发送消息，取得车上乘客的信任并与她一起抢夺炸弹的任务。
这里的安排有些令人玩味，肖鹤云的身体虚弱，然后剧中并未对此给出一个解释，或许是编剧/原作者 让李诗情单独面对挑战的一个设定。不管怎样，在这里李诗情确实做到了，她成功的展现了在危机关头处理问题的能力。
可以看到李诗情显然比肖鹤云更像是影视或动漫中的主角，也正是在李诗情的坚持和努力下才进一步推动了故事的发展（肖鹤云当然也很关键，但相比之下李诗情的作用更多一些）。
2、陶映红
在王兴德和陶映红夫妇中，王兴德是懦弱的，经常吃亏。但他的懦弱是可以理解的，在女儿的死亡事件中，面对一个公交公司和不那么作为的执法机关，他作为一个普通的货车司机并没有太多的办法。陶映红的做法虽然过于极端，但就为女儿讨回公道这件事来讲，也正是因为她的坚持才能实现。
3、杜局
在警方这一群体中，张警官无疑是戏份最多，对阻止爆炸，调查案情的作用也功不可没。他可以无条件的信任一条陌生的短信并出警，也可以为了乘客的安危亲手将炸弹丢入桥下而殉职。
然而，这样一位优秀的警官却有一位女性的领导--杜局，杜局才是整个案件的负责人。在固有印象中，党政机关的领导人物以男性占大多数，特别是在公安机关中女性领导的数量则更为稀少。而在本剧中却打破了这种刻板印象，塑造了一位女性的公安领导。
对于这样的人物性别设定，笔者给出了下面的猜想。这样的人物设定和曾流行过的“女尊文”或许有着千丝万缕的联系。
在“女性向”网文的初期，许多作者探索了女性在婚姻之外的自我价值实现。在探索的初期，以男女角色互换的“女尊文”曾流行一时，在“女尊文”中，女性的社会地位天然地高于男性，也就是说，这个世界不是“男尊女卑”而是“女尊男卑”。 这种颠倒阴阳的设定，无非是将原本的性别秩序逆转过来，将女性写成男性，男性写成女性。矫枉过正并不意味着问题的终结，反而更加妨碍了对女性生存困境和自我价值实现进行真正有建构性的思考。女尊文的创作者们，也迅速地意识到在这种女尊男卑的设定里，男性所受到的压抑和不公正对待。 引用自 “女性向”网络文学与“网络独生女一代” ——以祈祷君《木兰无长兄》为例 来源：《中国现代文学研究丛刊》2016年第8期 | 高寒凝
让一个女性作为整个公安机关的领导，这样的人物设定或许可以看做是祈祷君潜意识受到“女尊文”影响的结果。当然这样的人物性别设定也许还有另一层的解释。
文学作品和影视作品作为一种文化载体对影响人的思想有着巨大的作用。这样的性别设定若不是潜意识的影响，那么有可能是祈祷君的主观意识所决定的。以塑造一个公安机关女性领导这样刻意的举动，打破刻板印象，为众多的女性树立了成功的榜样。
无论哪种猜想，本剧中女性主义的思想都得到了展现。
对于整个案件的落脚点为何选择在了公交车色狼和网络暴力，祈祷君给出了以下的回答：
祈祷君：我作为一个女性，同时也是一个母亲，一直在思考，该如何教导自己的女儿，在这个复杂的世界里遇见不对的事情时，能“保护”好自己以及学会如何“求助”。设计“色狼”情节，是想通过王萌萌和李诗情两种不同性格的女孩，面对色狼的不同反应作为对比，让读者和观众明白，不同的人的承受程度是不同的，也许在你看起来大不了的事情，对于不同承受程度的人，造成的结果截然不同。 “网络暴力”这个元素，则更多的是我对自身这么多年来的经历的思考和反省。引起“网络暴力”的人，最初就一定是为了“加害”什么吗？在思考过这些问题之后，我就远离网络，并告诫自己作家应该用作品说话。正是这些感悟和反省，让我在写《开端》的过程中，塑造了《开端》里的“网络暴力”情节，和这个让陶映红一家“树欲静而风不止”的“开端”。 引用自： 专访《开端》原著小说作者 为何将案“底”落在“色狼”和网络暴力？ 来源：北京青年报
在如何正确应对色狼这一问题上，祈祷君让李诗情给出了她的答案。
王萌萌因为遇见色狼而下车，李诗情则是为了下车而“遇到”了色狼。虽然两者的因果正好相反，但二者的目标是一致的都是要下车。
然而两人的行为却大相径庭，王萌萌对于遇到色狼的事情只字不提，却纠缠着司机要下车。在不知情的旁观者的眼中难免会对王萌萌的行为产生误解。而李诗情是直接向乘客和司机师傅告知了自己的处境，寻求了他们的帮助，最终也达到了下车的目的。
可以想象的是，如果王萌萌以李诗情一样的方式来应对色狼的情况，那么让陶映红一家“树欲静而风不止”的“开端”也就不会存在了。
通过这种方式教导女性在面对侵犯时如何有效化解，这可以看做是一种真正的女性主义的实践了。
综上，祈祷君在本剧中传递了女性主义思想，并且《开端》的热播同时也是其女性主义成功的实践。
