两天看完这部20集的电视剧。从剧情设计、文化背景、赞助商呈现三个方面来随便反刍一下观看感受。

剧情设计：

主角是广为人知的“越南新娘”群体代表，在主角光环的关照下，她美丽、善良、正直、纯洁无瑕的人物设计在以务实而出名的花园城市已发展国家新加坡的场景中就显得格格不入。童年捉迷藏时丢失亲妹的经历促使她想方设法来到坡国，然而终究无法忍受社会底层中年incel男性的低俗下流，奋起反抗，在种种曲折之后成为曾经精英律师的名义上的妻子，合法留在此地，以自己的真诚和爱感动初始对她饱含偏见的中产一家人，最终带妹妹回到越南看妈妈，有情人终成眷属（喜剧需要）。

然而，“越南新娘”群体给大众形成的更为普遍的印象，与之可谓南辕北辙：她们出身贫穷，或为自己或为家人更好的生活“嫁”到异国他乡——“嫁娶”二字本身就不符合现代平等婚姻的定义，越南新娘则更不是所谓真爱，而是很多本地择偶困难的中大龄男性找老婆执念的最后实现方式。在这种双方窘境的碰撞中，很多越南新娘没有“契约精神”，逃跑有之，再嫁也有之，借结婚之名行打工之实亦有之。电视剧并没有回避这些多元现实，两个越南姑娘在大楼里被店主污蔑为小偷、主角梅芳草的同伴阿兰姐为女儿出卖自己最终违法坐牢等等想必皆有原型转化。总之，幸福的人是相似的，不幸的人却各有各的不幸。如何摆脱不幸，电视剧里的不同人物似乎给观众呈现了很多选择，但贯穿主题的是主角芳草所代言的爱、相信和真诚。

既然是外籍新娘故事，片中的本土女性角色设计就很值得玩味：有刀子嘴豆腐心的佩佩，有传统的老人家妈妈，有丧女罹患精神疾病的二婶、还有从越南被拐卖的芳草妹妹，从假杉杉逐渐成长为真杉杉。对这些女性人物的走线设计，基本上可以100%确定，编剧是男性或者迎合尚未觉醒观众的保守女性，老人家妈妈并不是个讨喜的角色，好在自己的女儿是剧中主角，想来也甘之若饴，但现实生活中若果真有这样的女性持家，想必家庭也未必都次次通过风波考验，是个出力又背锅的可怜人。男主的前女友符合传统女配走向，但私以为其与男主仍有真爱成分，只不过既然她先转身，有些选择的结果为啥不能更务实一点呢？完全是为了衬托女主而塑造的冲突工具人角色。

相应的，片中男性角色就比较单调，爸爸是工匠，两个儿子一动一静，一冷一热，既有对中年事业、交友、和身体遭遇剧变转折的感悟穿插，也有时下混业经营、转行直播带货的新鲜话题引入，一点点职场黑色故事，最终在喜剧中草草收场。现实风格在此剧中收放自由，可谓坡剧的一大特色。

文化背景：

新加坡位于东南亚的海岛要道，与中国、东南亚国家和域外国家的关联可谓千丝万缕。在这种关联中，新加坡的崛起其实给我们很多参考。法律与人情之间，现实的坡国在电视剧里做到了一个不错的平衡。比如阿兰姐被减刑，主角芳草心愿得偿。然而低生育引发的人力不足使得外劳和外籍新娘不断来到新加坡，并不是每一个外籍人士来此都有剧中的主角光环，关于这一点，现实新闻的报道很多，不再赘述。作为多民族、多语言的城市国家，新加坡有很多优势，但这世上并无完美国家，此剧在某种意义上达到了移民广告的作用，剧中对于移民本土化的表达似乎也符合新加坡的建国精神。但剧中人物的长短无袖各异，杉杉做卧底前的形象改造，似乎又是这种人造优良环境中呈现的坚硬壁垒与刻板印象，结合人心难料世事难料的剧情，这种美好似乎在建构之后又迅速解构了。

赞助商呈现：

巧妇难为无米之炊。这部剧的赞助甚多，然而吃相还算优雅，很值得我们电视剧借鉴。给特写已经可以，介入台词真的大可不必，挣快钱的文化不算文化。最后20集也可以讲一个很生动有说服力的喜剧现实兼顾故事，以后电视剧超过20集，我应该是不会看了。