当听到《我的未来不是梦》时，我总是想象着那时的听众，他们对未来有如此的信念，知道自己不能停。可是，当喊出未来不是梦时，什么东西，似乎有什么东西成了梦——成为梦的，是这首歌本身——我们大声喊出“我的未来不是梦”，以便继续做梦，一旦停下，就会醒来。要么成为强迫症，要么变成“女人”。

本故事非常套路，基本可以概括为几个边缘人物对“中心”的解构，之所以打引号，是因为这里存在一个不可解构的中心，即说出“不能停”的董事长，年会是集体梦，它属于旧时代相信梦不是梦的他们，董事长作为造梦之神，通过把梦再梦化，让年会成为了一个支撑现实“不能停”的空洞，而自己成了不死的现实神。

然而现实总会暴露这个空洞，把“我”不能停的主体性幻觉转变成我“不”能停的符号律令——我不能停不是因为我有梦，而是因为我停不下来，因为董事长还活着，他既是权力腐败的根源，又绝对的公正无私，他是一个例外，他说：不能停。

于是，主角出现了，他是董事长通过神力召唤出来的旧时的自己，用来填补现实的空洞，他的一切巧合的成功都来自旧时工人朴实的信仰（优化不是个好词吗），一旦他试图丢掉这份朴实的信仰（领导三秘诀），他也丢掉了他的起源（螺丝厂），这也是公司的缩影，因为“不能停”，所以有东西停下了，停下的是做梦的能力，只残余着梦文本的纯粹能指，大家一起参与这个无聊的符号游戏（董事长是他爹）。

叛逆是这样一个人，她期待着一个连续一致的公正理性的大他者，凭借这个大他者，她可以通过能力获得身份，她身上唯一体现的女性性来自于酒会的场景，这里表现了一个女性个体拒绝的不可能性，然而事实上，这种拒绝的不可能性存在在每一个员工身上——面对董事长，“我”总是无能为力的。强如徐总，试图弑父，董事长也能发挥神力，重新造梦（三人组的表演就是这个时代新的梦境），排除异己。这里，又出现了董事长悖论——他既是公正的大他者，又是卑鄙的大他者；员工们既能通过参与这个卑鄙的符号游戏混下去，又能在混不下去时得到董事长的公正裁决——“我们只能相信他”、“我们只能不停地相信他”。

电影讽刺了什么呢？它什么也没讽刺……