兰基先生的罪行Le Crime de Monsieur Lange(1936)

9.人民阵线自由电影，同样是调度，奥菲尔斯是复杂摄影机运动的中景捕捉，而雷诺阿则是全景观察下的景深调度，纵深空间的布景细节，纵览工人阶级现实生活状况。（这不极大程度上为40s大景深好莱坞做足了功课）无人理会的暗巷枪杀真的好讽刺。333

左翼电影，表现资本家的贪婪、淫邪、虚伪，讲述知识分子带领工人将印刷厂改造为合作社的故事，干掉资本家后还给了比较理想化的高扬结局。人物十分脸谱化，第二幕节奏比较混乱，沉闷。主要看点在于雷诺阿标志性的景深长镜与群像调度，还有时时复现的横摇长镜（含360度横摇）。戈达尔受本片影响应该不小。看豆友短评都在讨论兰基先生枪杀厂长的横摇长镜，可惜这个长镜头中间剪了一次：远景横摇中捕捉兰基的下楼，下楼完随着他止步稍停，猝然切为中近景，之后才继续原先的方向，快速横摇并逼近至厂长处，在中近景中呈现枪杀（枪也正好位于画外，只闻枪声）。

剧情中段发生的重大转折仿佛像是一间郁闷的房间突然打开了窗子一样，人物也渐渐自由了起来，直到临近结尾处的新问题出现，如此剧情设置让兰基先生的动机非常值得同情，背后的左翼理想也像是《托尼》的延续。

7.5#

原来一百年前就有老板卷财带着小姨子跑路的事情了=.=

从上世纪三十年代法国工人阶级运动至今，工人阶级被剥削被压迫的境况改善了吗？艺术家在资本家面前争取到尊严和话语权了吗？职场性骚扰消失了吗？我们把「外卖骑手」抑或自己从「系统里」解救出来了吗？显然没有。所以《兰基先生的罪行》一点也没过时。影片所展现的现实还是如此切身和应景，以至于叫人想要凝聚人的力量去改变和发展它。可惜的是，雷阿诺于影片里给出的解决方案并不可取。事实上，他通过《兰基先生的罪行》最终将这位艺术家的主观能动性调整成了被动和强迫模式，而他的逃逸也让连环画式的电影运动戛然而止。毕竟，在「无人机」盛行的法治社会里，逃得了一时，逃不了一世。

B。想及《母狗》的银行职员、《布杜落水遇救记》的流浪汉，这次雷诺阿更直接地关注工人阶级，以此作为个人创作甚至法国影史的转折。原本无奈封于自我世界的Lange，始终对外部世界抱有美好想象，受压迫而爆发后的奔向大海，作为工人阶级带动的改革背后，还有向往自由而终成眷属的两人。本片摇镜尤为耀眼：多次外景（环境或跟人）到内景（生活化对白），多个流畅运动的摇移镜头，再到结尾升摇降开始的“谋杀”。中间有个撕碎屏幕的转场（进入被宣传板掩盖窗内）。朱尔·贝里演得资产阶级阶级非常自然啊！