寒涛俪影Merrily We Go to Hell(1932)

导演的光影手法还可以，问题主要在文本上。醉酒误事只是表象，实际远非如此，我一个男的看了都很生气。如果我是女主的父亲，我从一开始就坚决不会把女儿嫁给这样的男人，不是因为他不富有，他还拒绝了金钱的诱惑，但是光结婚前这些不负责任的行为就足够我两个大嘴巴子把他抽走，更别提结婚后了，片中的老爸是怎么忍住不打人的，要我是绝不会原谅这样的女婿的！（这也说明马奇不愧奥斯卡影帝演得是真好啊）好女孩啊，不要把错误都归结到自己身上，不要对这样的男人抱有幻想了！他能改，也不行！所以，这个所谓happy ending的结局现在看来是完全无法接受的！

又是个酒鬼童话（记得cat on a hot tin roof里，Tennessee Williams原意就是人没那么轻易改编，或者说根本改变不了。这剧跟Elia Kazan意思一致，结果也同样，大受欢迎，还有Christmas Carol我真是？？）情节挺没劲，Fredric March挺可爱

女主原谅负心丈夫的处理是有些为影片扣分，主要是她全程都太卑微了，但是总体来说整个故事缺乏吸引人的特质。霓虹灯牌的灯红酒绿就是男主放荡生活的写照，酗酒跟出轨接踵而至。婚礼一段拍摄得很详细，构图对称，庄严神圣，只是婚礼上男主发现没带钻戒，用钥匙扣蒙混过关的情节让人哭笑不得。

总觉得没啥激情，那个帅男伴真的是Cary Grant唉

传统绑的太紧了，新一代人想要冲破，这种表达常常集中在婚姻中，该片还比较明显的表达在了台词中，常见的其实对于剧情没啥意义的俏皮话中，带着很多情感细腻的发展和心里活动的变化，这个一片悲伤中的团圆结局在当年也是罕见，婴儿死于酒精的同时，也象征这次纯真的叛逆死于保守的好莱坞新一次的反击。

#视觉论文# 影片的基调是什么？即不是故事也不是主题，而是光影世界的氛围。基调：两个人的特写镜头，一个长镜头，浅焦拍摄，只有情侣两人，不受外界干扰，“我喜欢你。”“我也喜欢你，你很漂亮。”“谢谢，你是不是酒喝多了才说出这种话”“真的，我喜欢你的手，它们太好看了”。轻柔的月光，他喝醉了，但浪漫的影像本质没变，微醺的画面，你可以称之为“月照”，魅力十足、含情脉脉的情绪是影片的基调，它给我们传递一种旋律性，就像乐谱上的标记，告诉我们现在正在演奏的是大和弦还是小和弦。