妮莉和讷亭Nelly & Nadine(2022)

失望了，素材很丰富，深度太欠，Nadine的个人经历说的太少，咋就变成lesbian纪录片了呢...

3.1

邹德怀和马格努斯·格滕两个人的作品都令我感到愤懑，不客气地说，他们对Nadine的处置都是对她的二次遮蔽，凭了个人的好恶去重塑一个女性复杂的一生。故事的开始都是Nadine被救出集中营的几秒影像，但镜头里的人从始至终被剥夺了主体性——邹抓住Nadine不屑的表情大做文章，拿她前半生的种种标签当噱头，落点在传奇人物的壮志难酬，隐去了她“平凡的晚年”；而马格努斯则剪掉了她的不屑，蜻蜓点水地带过她的前半生，推动Nelly外孙女去不大情愿地调查，最终不过在同性之爱的议题表面打转。明明储藏室里有那么多一手素材，成片居然满足于用几段日记和8mm影片勾勒一段不痛不痒的浪漫爱，并插入一些与内容毫无关联的田间劳作画面，用如此轻率、偷懒的组织方式回避LGBT的痛苦，未尝不是一种消费和暴力。#FIFDH2022#

2015every face has a name的延续，细腻，久违的静逸之美，旁观者看历史，亲历者是痛苦的回忆尘封往事！

@Berlinale72 导演的用心和缺陷都很明显，多一星给题材分。令我惊喜的是，Nelly和Nadine两人留下了在那个年代而言相当丰富的资料：亲密绵长的书信，照片，甚至还有许多film footage. 半个世纪后，这些非常私人的化素材不仅仅对展现这段美丽的女性爱情至关重要，更在某种程度上contribute to discovering the expriences and narratives of lesbian women in that era，帮助今天的我们去「看到」和「理解」那个年代真实的酷儿女性，究竟是怎样的。

感动

Nadine其实远比一个被Nelly爱着的客体更丰富。有意思的是，最先吸引导演注意的是Nadine个体，她在欢呼的人群中向解救她的瑞典人投去不屑的眼神。但影片叙事却放弃了Nadine的主体性，重复了一个充满东方主义凝视的爱情故事。