挖玉石的人(2015)

有時候紀錄片的長鏡頭是會干擾觀影的

超长镜头下的日常生活， 无所谓深入， 不讲究叙述， 只是在记录， 随性之中透露出着慵懒。

看完翡翠之城再扣一星吧，素材是稍早拍的而且是未加修饰大段长镜头的原始记录，只在最后有解释说明的字幕，所以可看度或理解上费劲一些，赵德胤也自嘲法国电视台购买后夜里播放可治疗老年人的失眠，但剪辑还是有叙事规律的。最厉害的随着人物的行走劳作吃饭睡觉休息，观者也会有相关的累困饿饱的感觉。

纪录片的形式作为一个窗口，框住赵德胤内心对本土文化二度求知与对外来知识吸收细化的碰撞冲突，浓缩成一份自我电影美学的创作执念：以外界声音打乱连贯性（且比画面内容更为丰富），间或提示摄像机的存在（打破直接影像研究），承认电影作为社会一环对现实关切与改变的缺席，却又难言割舍。

要不是林象的椅背对颈椎太不友好我可能真的就要享受长达一百分钟的高质量睡眠了…按了机器就跑去玩的佛系拍法略萌，然而拍出来的东西就真的很折磨人了。后期剪辑其实思路还蛮清晰，可是这素材组织实在糟糕，不要被“直接电影”的形式弄得束手束脚哇。 赵德胤还是蛮有魅力的，人帅说话又风趣，加一星。

观察式+单个场景单个超长镜头。两个对照：赵的另一部《翡翠之城》，有一点素材上的重叠，但《翡》结合缅甸历史与导演个人家族史，以第一人称叙述，叙事信息更多；王兵的《德昂》，都是危险如家常便饭下的日常生活，个人更偏爱王兵的，那种危险无处不在和生活寻常继续的对照更明显吧（导演本人有点帅

導演 : 對我來說，電影沒有地域性的問題....。