生生长流زندگی و دیگر هیچ(1992)

继续向前流淌的生活，灾难是外境，不是生活本身

之前听金星说过，伊朗电影里有生活。大概是这样一句话，但我一直没有明白，连看两部阿巴斯的电影后，我开始领悟到那句话。没有对地震进行多么惨痛的直接描绘，依然能感受到灾难给一个地区带来的损失。选择灾后幸存者的生活进行描述，甚至是只选择去往科科尔这一天的路途发生的事来展开故事，阿巴斯更侧重于人，真实的人，从他选择素人演员这点也能证实。电影通过简短直接的日常对话，大篇幅的环境景观镜头，来窥得灾难一角。但他又不沉湎于悲伤，村民间的互助，孩童的天真，以及结尾呈现的人性之善，镜头里盘旋的山路尽头出现的一丝光，让我们有信心收拾情绪，去面对灾后重建。四两拨千斤，朴实无华却深刻精准。这是生活一种。

Masterpiece. 三部曲最喜欢的一部，从《橄榄树下的情人》倒回头看更为触动。电影媒介的边界始终是阿巴斯探究的命题，而跟随着他的镜头，这趟关于生命的旅程比任何理论都要走得更远：对生命的至高礼赞，就是与死亡同行，同生者相助。

最想窥探的东西就是人的内心，他在想什么？展现最真实内心，表情让演员去面对真实的东西，无论这是否是导演刻意营造的。节点的重复，连接故事的延续。我们为什么选择这条路，因为他通向家有些镜头像黄土地，有些地方像鲁迅回故乡看闰土。经常说要热爱生活，具体是什么？比如坐在马桶上拉屎。

画中画 剧中剧 都是真实

这部真不错啊。

感同身受，一路的真实，一路的见闻，纪录片式拍摄，舒缓的音乐，柔和的运镜，自然光，平淡朴实。灾难，看清人心，民族本性。在地震中，致力于家乡的重建，保持乐观的心态，发自内心的互帮互助，相互扶持。爱情、友情、亲情的珍贵在每个人心中坚持。感谢阿巴斯，让我更加了解伊朗这个国度。这部电影具备的现实意义和历史存在价值远超视听语言。