策马入林策馬入林(1984)

粗粝苍凉，气韵是有的，做的不够好。

5.9，最出彩的美术层面上除了借鉴胡金铨电影外更增添了写实性，主场景的木材质地，衣着的补丁，演员沾满泥土的服化都是亮点。但除此之外导演王童没能将写实性的美术和叙事、调度和表演统一。剧本反写《七武士》，从山贼（本片为土匪）的视角入手，切入武侠片不常涉及的日常生活，出发点是好的，但蔡明亮和王童显然都是知识分子，完全不了解能提刀上马的人的内心是个什么样态，也就无法准确勾勒人物形象。人物台词太过文气，男主的谈吐全然不像两岁起就跟着土匪的人，这也使得表演产生巨大的割裂感。其中女主被关在阁楼上和楼下五叔对话的戏看得出舞台剧对彼时台湾电影人的影响。女主斯德哥尔摩症候群式的设定在当年也算新颖。至于动作戏……只能说，看得出文人导演真的很努力……

另类武侠片斯德哥尔摩症女主

你试图让我站在抢劫杀人强奸犯的一边，跟着他呼吸，跟着他命运，可惜，我仍持有朴素的价值观，看得清他的本质，我患不上斯德哥尔摩，这一群都该死。

草寇的日常生活，打劫也要精打细算

似乎在这里是双向的，一边是少女从过去虚幻的表象里被用暴力拉入到直接发生关系，无反思、没有观念中介的自然，在这里自然同时担当了物质的现实与象征的现实中，人与人之间只有偶然性的关系，再次回到家，少女也很难再次回归分裂后的自然。在另一方面，强盗这里面临了一种模棱两可性，女性对他出现使得他不再只是存在于自身之中，同时现实的艰难境况使他丧失了与自然的直接性，自由在必然性中衰退，但与此同时，他人的自我意识还不能满足其自身的存在，不满足特殊、瞬间的结合，他还是幻想憧憬南方的，没有纷争的城市，并且认为，自己拥有了心。盗贼最后死亡，一方面预示着他寻求承认的失败，另一方面也预示着社会依然存在着无法使用其必然性覆盖自然的象征属性的部分

一出乱世中的人性故事，善与恶映射的实质是生与死。故事是中国的，影像风格是日本的。