愤怒The Fury(1978)

原来《国产凌凌漆》中的「不正常人类研究中心」在美国也有分中心（误）。叙事元素像是帕尔玛76年两部作品的融合，《迷情记》中的好友背叛绑架儿子（女儿）+《魔女嘉莉》中的「女巫式」超能力（少男）少女（但设定和呈现方式上更靠近三年后柯南伯格的《夺命凶灵》，凭借演员的表演来呈现而非依赖特效），而风格上走的是政治+科幻惊悚片的路子。前半段故事还有些神秘感可言（然而中东刺杀段落完全没表现出中东地域特色，沦为地域符号了），但后半段剧情走向与当代一般的好莱坞动作片并无二致了：无非是特工道格拉斯逐步靠近大反派卡索维蒂并成功找到自己的儿子，只不过期间穿插的从枪械格斗变成了特异功能大乱斗（卡萨维蒂被炸成肉酱的特效太假，但中段疑似致敬《火车怪客》的加速版游乐场摩天轮拍得还可以）。帕尔玛的老友威廉姆菲利又有客串。

@1609

在《魔女嘉莉》之后德·帕尔玛接着又拍了一部超能力电影，这次是相似的学生角色，轮到嘉莉的同学苏（艾米·欧文）觉醒了超能力。不得不说，斯蒂芬·金之后的《凶火》里的父女逃亡、“商店”组织与本片的父亲寻子和秘密机构非常雷同。前半段逃亡入世，街头实拍记录城市面貌，与《凶火》在湖畔小屋的避世恰好相反，公寓一家人的段落则充满着老派的幽默感。结尾恶趣味十足，力度够狠，可能启发了柯南伯格的《夺命凶灵》。道格拉斯加卡萨维蒂的组合是在上述这些片子里量级最重的，镜头设计与原声依然精致，也维持了不错的惊悚感，但是在节奏和情绪过渡上比较拖后腿。双人对话场景中的左右摇镜像是由环绕镜头分解而成，而使用环绕镜头全景地展示全知画面恰到好处，是个人影像特色和影片内容完美结合的时刻

间谍片+《魔女嘉莉》，两位「超级英雄」工具人属性太强。

X-man前传

人类作为群居动物对异类的恐惧一直都存在，对非我族类天赋的夸张评估，猜忌，构成普通人的生存压力，如果不能奴役他它，驯服它，它的天赋就是一种威胁，歧视的心理机制，大到党同伐异小到儿童间的霸凌无不如此。《愤怒》把魔女嘉莉的超自然力变成良性的可控的超能潜力，写进德帕尔马熟悉的政治惊悚领域，这也是后来的X战警系列的基础架构，操能力者像蛰了人的蜜蜂，自己也走向了毁灭，这是代表人类共同体的一种安抚，德帕尔马不会像特吕弗一样好好的经营感情，他会很直接的在情感上去做平衡，有点像下象棋里的换子，为事先谋划好的高潮做准备，最后反派官员的爆炸，何其乐在其中，各角度慢动作播放，好像在和观众互动，怎么样？爽吧？这是不是您们想要的？这部表现出来一些在政治，惊悚，魔幻，校园上都有搭界，但又不属于哪类，更喜欢《魔女嘉莉》。

剧本太糟糕，简化成一个迫切寻子的父亲和一个想报杀父之仇的儿子的故事会更好。帕尔玛看得越多越觉得他和希区柯克没太大关系，首先他的作者存在感过强，很多时候仅是“导演的调度”而缺少“角色的调度”；再者希区追求整体的流动性，帕尔玛太容易在一个微观事物上过长时间停留而影响观感。