孩子在看着我们I bambini ci guardano(1944)

有一些先锋的元素，关于成长的故事，但后半段真的很别扭…

家庭伦理闹剧 见怪不怪了现在 这样的事情天天在网络上都能看得到 可怜的小孩子

或许大人们想的都是 孩子长大了就会懂得 但却忽略了他们会如何长大

（第一部分）母亲尼娜公园私会被儿子皮里科撞见，晚上和情人罗伯特私会，一直八卦的邻居，父亲安德烈把皮里科送到老母亲那里却被嘲讽，父子火车车窗叠画交织痛苦，母亲回归家庭。（第二部分）海滩度假，安德烈提前离开三天，尼娜与赶来的罗伯特沙滩私会又被撞见，皮里科想买票回罗马、火车道行走险被撞、被工人呵斥跌落台阶和陡坡、路遇醉汉、情绪性奔跑和阴影、警察赶到【非常棒的沙滩段落，早于《四百击》】，尼娜把孩子送回家后又去私会，给安德烈留了封电报，把孩子送到寄宿学校后自杀，尼娜来到学校，孩子很痛苦但没有拥抱母亲便离开。孩子视角，渣女设定，感情上摇摆不定的母亲，给家庭带来悲剧，和《恋爱与义务》反着来，家庭情节剧路数。丈夫安德烈维护家庭，儿子也从没告诉母亲私会事情。

新现实主义前奏 / 更多较为情节剧化，不过其视角与题材已具备新现实主义的特点。重点以孩子视角呈现这场失败的婚姻，破碎的家庭。其中孩童视点视角在试图独自回家的那段场景运用到极致。跌跌撞撞间来自成年人的呵斥，醉鬼的可怖模样，在快速横移镜头中在海边慌张的奔跑 想要逃离这让他困惑 痛苦的成人世界。如果他在张大一点，会少了些慌张 会停住脚步 茫然的望向镜头。

看着孩子心碎太让人心碎了

40-6 德西卡的视听同期对比很平淡，但故事与情感却是最深刻的。男孩视角的世界没有谎言，却也最充满无力感。他看着母亲离去，经历父亲的离世，这绝不是一个小孩应该承受的分量，同样的悲剧却也存在在世界上的每个角落。44年的片子却有这么干净的情感，二战意大利的投降对电影业来说的确是保护与助推了。