更新时间:2020-02-22

小丑回魂2:《它》的精彩绝不在于恐怖

对于《小丑回魂》（《它》）改编成商业电影这件事，我一直喜忧参半。高兴在于，终于可以把Pennywise和“窝囊废俱乐部”搬上大银幕，让更多的人认识这本精彩的小说。忧心则在于，作为商业电影，导演很清楚观众想看什么。观众想看的是小丑恐怖的出现，残忍的杀戮，想要的是Pennywise带给他们放声尖叫的快感。但《它》的精彩却不在描写小丑可怖的面容，不在描写Pennywise是如何把乔治拖进下水道，不在斯坦利是如何在浴室写下大大的“IT”。《它》讲的，不是死亡与恐怖，而是童年、勇气、爱与成长的蜕变。
正如史蒂芬金在结尾写道：
童年自有其甜蜜之谜，凸显了死亡的真实，进而界定了勇气与爱。往前看必然也得往后望，每个生命都在仿效永恒，有如转轮。
当威廉·邓布洛清晨从梦里醒来，几乎就要想到童年，想起和他共度童年的朋友们，他就会想起这些。
遗憾的是，《小丑回魂》的电影丧失了《它》最核心最精彩的地方。在《它》中，恐怖的Pennywise只是推动情节发展的一条线索，实际讲的是更深层次的东西，这也是《它》能够不沦为烂俗恐怖小说的关键。但《小丑回魂》电影则着眼于观众最喜闻乐见的恐怖元素上，把剧情平庸化，把主旨模糊化。
《小丑回魂2》窝囊废俱乐部第一次相聚，竟然因为Pennywise变出虫子和“Guess Stanley Could Not Cut It"的讯息就把整个窝囊废俱乐部吓得魂飞魄散，分崩离析。
他们离开餐馆走进雨中。
“有人改变主意了吗？”迈克问。
“我想我没有。”本说。
“我也没有”埃迪说。
“什么主意？”理查德说。
威廉摇摇头，转头看贝弗莉。
“我会留下来。”她说。
童年的伙伴、童年美好的回忆和我们曾经立下的誓言，从不会真正的被忘记。回到德里，他们就回到了童年，回到了只属于窝囊废俱乐部的那个闷热的夏天。他们的爱、勇气与责任从来不变。
作为一个普通人，遇见跳舞小丑Pennywise的第一反应，一定是连忙逃跑。剧情这样改动，让窝囊废俱乐与普通人的距离更近，增进了观众的代入感。但是窝囊废俱乐部之间的羁绊早已超越常人，他们断然不会抛弃彼此而独自离开，甚至连这样的想法也不会有，因为他们曾是那么亲密的伙伴，又曾那么认真的立下那个誓言。那个夏天给他们之间留下了深深的羁绊，也是他们彼此勇气与爱的见证。本后来想起那个夏天，能够指着嘲弄他的体育教练，立下豪壮的誓言，威胁要让他回家种地。童年的精神与童年的誓言不会随着童年的消逝而消逝，因为童年的所有情感和回忆都已打包好，放入了我们成年人的心中，成为心底那份最珍贵的宝藏。既然如此，又怎会轻易因为恐惧就放弃誓言，落荒而逃？这番变动，窝囊废俱乐部之间的羁绊变成以死亡作为威胁的强迫，童年的勇气、精神、誓言与爱统统抛之脑后。这哪里还是窝囊废俱乐部？这倒更像是找来的三流除魔小队。
《它》当中的窝囊废俱乐部明知一路危险重重，明知如果退出回到家能够继续过好自己的安稳人生，但毅然选择对抗Pennywise。这是童年的精神，是永不褪色的友谊与誓言，这也是史蒂芬金想要给大家呈现的真正的“窝囊废俱乐部”，而不是一群真正的“窝囊废”，不是自己有性命之忧才出于自私与小丑斗争的利己主义者。
整部电影花了许多时间去描写和刻画窝囊废俱乐部内部的矛盾，一个人要走，别人劝他留下。一个人傻到要去单独杀小丑，其他人去找他......智商下线，剧情浮肿，把剧情的大部分放到回归德里后的铲除Pennywise计划，然后强行让剧情变得更加曲折。

威廉的确忘不掉死去的乔治，以至于成为作家后每一部小说实际上都有着乔治的影子。但威老大之所以能成为威老大，是因为内心深处比别人更加坚毅。他对乔治的悔恨，对Pennywise的愤怒，都不能成为威廉竟然愚蠢到想要单独杀掉Pennywise的借口。
他双手握拳打在柱子上，依然坚持自己看到鬼了
威老大的坚毅是他们童年打败Pennywise非常重要的一部分。同时，威老大也是整个窝囊废俱乐部的核心人物。随着威廉的成长，那份沉着坚毅竟已不再，反而是愚蠢盲目和情绪化。他自视清高，把童年和团队抛之于脑后，搞起个人英雄主义。从电影的这一刻开始，威廉便从窝囊废俱乐部威老大的位置上重重地摔了下去，他已泯然众人，不再是童年那个念着顺口溜、骑着银仔击败魔鬼的威老大了。
《它》当中塑造的困难与曲折，是窝囊废俱乐部对抗外界的曲折，而不是从内部开始，自己就崩溃了。至于亨利·鲍尔斯，在电影里出现的作用是什么？刷存在感吗？出现后全程对窝囊废俱乐部造成的伤害不过是给人的脸划了一道口子加把人推倒？与其加上那么多成员内部的矛盾，不如让汤姆亨利·鲍尔斯像原著一样来的实在些。
在抗击Pennywise过程中童年力量带来的蜕变，同样也是《它》的主题之一。贝弗莉无数次的屈服于他的老公汤姆，言听计从，甚至渴望汤姆打她。但接到迈克打来的电话后，往事逐渐清晰，她狠狠地和汤姆打了一架，独自飞回德里。本能够借着童年的力量瘦下来。埃迪能够狠下心来，不顾米拉，踏上征程。童年给予了我们很多，可有些时候我们只是忘却了。当我们记起来的时候，童年也可以成为强大的精神力量。然而，我所说的这些蜕变电影中都没有提到或者只是一带而过。
而最后打败小丑的，不是他们与过去自己恐惧的和解，而是嘴炮？我至今没有明白小丑的工作原理。只觉得最后围起来通过迈克收集的资料来推断弱点，通过嘴炮来削弱Pennywise最后捏爆他的心脏让我看着一脸诧异。这Boss未免有点好打？抵抗小丑，光靠嘴炮和物理攻击是远远不够的，窝囊废俱乐部能打败小丑，因为他们有毅力，有爱，有勇气，有坚强，而不是因为有嘴有手。
结尾处，本和贝弗莉在一起了。所有人的记忆都保留下来了，都记得彼此。原著则是所有人都又忘记了这段回忆，只是会在睡梦之间依稀浮现彼此的容颜，想起童年那短短的俳句，想起那本搭建的地洞，想起窝囊废小队和鲍尔斯他们的对抗，他们依稀记起，却又清楚地忘记，只剩下心里的一种情感无法忘记。此去经年，连着等回忆产生的缘由都不知道了。电影的结局很完美，完美得虚假，童年的回忆并不能伴我们一生，那童年的玩伴早已不再，童年的轶事也早已忘得干净，但童年里那友情，那敢于对抗小丑的勇气，那懵懵懂懂青涩的爱，那些不实在的，只能存在于人们心底的，才是最长情的。
恐怖是《它》中最浅层次的主旨，那模糊不清，想到却又心生暖意的童年，那可望而不可及的童年，那美好而真实的童年，那必将忘记的童年，是史蒂芬金所缅怀的。
“我会永远记得你。”这是贝弗莉和本离开前，她对我说的最后一句话。
我想我在她眼中看到了不一样的答案。
窝囊废不需要记得跳舞小丑Pennywise，不需要记得小丑让他们失去的，不需要记得阴森的下水管道，沾血的纸船。但他们会记得小丑给他们带来的，带来的甜蜜与欢笑。他们必将记得，因为往前看必然也得往后望。