更新时间:2019-11-11

幽灵公主:风之谷的阿西达卡

吉卜力在中土爆红的时候，渣叔差不多过了会热衷动漫的年纪。站在一枚二五眼大人的角度看，宫大师的作品其实有些不上不下——环保这个整治正确的标签背后，隐藏着对大工业文明的反感，甚至在某些及端片段中，还夹杂着一点“到头来一片苍茫大地真干净”的恶意。对于在消费主义蜜罐里泡大的一代熊孩子而言，这样的主题貌似清新，实则返动。不过问题在于，天马行空之余，故事的结局无可避免地陷入一片泥泞：打也打了，闹也闹了，到头来还得重拾旧山河照原样继续活下去，问题并未、也不可能得到解决，矛盾始终都在那里，慢慢积累下一次爆发所需的当量。
对在社会染缸里翻滚的油腻中年而言，这样的故事显得单薄：你讲的意思大致能懂，只是那又怎样？又能怎么样？
好吧，也别太苛刻了。以动画片的层面考量，立意纯真，画面绮丽，不作（第一声）不油滑，已然足够，对比某部为跨物种之恋而拿全村性命当贺礼的作（还是第一声）品，像《风之谷》里娜乌西卡这样为保住全村不惜自我牺牲的、或者像本片阿西达卡这样自趟浑水两面不讨好只为息事宁人（包括非人）力求各方停火的中二少年，简直比中土还中土。
当然，有种有品有骨气无问中外。中土这边从来就不缺此类作品（虽说如今木有以前多），比如79版哪吒同学在陈塘关城头甩出的那句“爹爹，俺不连累你”。有种，够狠，这朵莲花是血色的。
《幽灵公主》某种程度上类似于《风之谷》的修正加强版。尽管后者颇为震撼地描绘出末世巨神兵的形象、外带嘲讽了东西两大自以为是的械斗帮派，但片子本身的童稚之气略重。转过头再看《幽灵公主》，则有点从迪士尼一脚踏进罗生门的感觉：乱世，弱肉强食，兵匪不分；公开场合露点钱财，身后便会尾随几个妄命徒；洪水、山崩、灾荒、战乱，要想存活，只有凭实力和诡计。如果说还有什么可供参考的鸡汤世界观，也完全是原较旨佛系的：从贩夫走卒到庙堂公卿，谁都逃不开无常二字，早晚而已。所以，尽管是乱世，习惯了就好。
在人物设置的问题上，《风之谷》女一号娜乌西卡的形象过于完美，而女二号除作风强硬外，人设其实偏弱，所以在本片里进行了重新分配：女一号珊的纯真是生猛的，里面夹杂着冲动、鲁莽、无脑蛮干；女二号黑帽大人在铁血手腕之外，多少披上了一件半温情版现实主义的长袍——她领头修建这冶铁山寨，收编一大批在世间挣扎的底层人士，固然是在为己所用，但借某麻风病人的话讲，“只有她（黑帽大人）不嫌弃我们，把我们当人看”。毁坏森林固然不够nice，不过时值乱世，强者得存，脑袋能不能留到明天都是个问题，还有闲心关心发型跟不跟潮流？达达拉城的众人要跟割旧菜的当地军阀斗，要跟形形色色的野兽斗，还能做到秩序井然，凭劳动换饭吃，也算得一股清流。
不过话讲回来，再会玩谋略的主儿也有玩脱手的时候。黑帽大人的女王范儿并非无懈可击，过度自信本是原罪，很容易被人忽悠来当枪使。黑帽大人临了被擅长纵横捭阖的疙瘩和尚给摆了一道，偶然之中亦是必然。
在叙事层面，《风之谷》相对发散和跳脱的讲述风格在本片中得到了压缩。除去几个不得不提前交待的线头，多数情况下，《幽灵公主》削弱了无所不知的俯瞰视角，更多强调男一号的所见所闻，这样的设定偏主观，却也有利于一碗水端平，契合了片头所谓看清世情不为执相所惑的本意。
由此而言，本片似乎更应该称作阿西达卡战记。阿西达卡的形象，多少有些拼接的痕迹，单纯热血、却也老成持重，接近于《风之谷》里中年游侠和中二少年的结合体。他是这部片子里最理想化的形象。
本片结尾处，争斗双方人仰猪翻，各自伤亡惨重，无力再整幺蛾子；指东打西混水摸鱼的疙瘩和尚也没完成替老大寻求长生不老药（猴血馒头么？）的使命。这般的息事宁人略带讽刺。不过有两处设定很值得点赞。其一为阿西达卡和姗最终没有走到一起（不中二毋宁四），爱情抹不平世间这许多是非恩怨；其二则是森林之神在整起纷争中的立场，它哪边都没帮，这或许是本片最无奈的地方：天地无所谓仁，无所谓义，山高水长，春去秋来，如是而已。