更新时间:2019-04-01

砂之器:砂之器：回环复沓的宿命奏鸣曲

2019版的《砂之器》，给人的感觉像《刑事7人》东山纪之独角戏的SP扩大化，作为富士台开局60周年的大作，开播没几天，豆瓣评分就跌到7分以下，显然是步了朝日台《疑惑》的后尘。
大卡司，大制作，但节奏编排，冲突处理，均有所欠缺。全剧近两个半钟，没拉进度条看完，节奏比较慢，但一步一步回溯过往的剧情，把观众抓住，从头到尾，看完本剧。一开始，就把真凶点出来，然后再慢慢揭开真相，无外乎“和贺英良”的童年悲剧，欲掩盖身世，一错再错。中间穿插的感情悲剧，是泪点，也是全片的闪光点。
本剧后半部分，节奏过于仓促，作案动机的背景渲染显得薄弱，整部剧的结构头重脚轻，“和贺英良”宿命般的不幸被稀释了。这种宿命感正是驱动全剧发展的原动力。这部剧的悬念不在于谁是凶手，而是凶手的动机，动机的焦点正是童年经历。要将一个故事讲清楚，需要时间，因此时间比重的安排显得尤为重要。
媒体的错？社会的错？哥哥是连环杀人案的真凶，父亲也因儿子受欺凌而杀人，这一家子，真的有杀人的宿命！这样的套路，在后来的推理剧中，被不断复制。因此，现如今看来，少了些新鲜感。但是，作为这一套路的开山鼻祖，正是《砂之器》的价值所在。翻拍重拍，要么忠于原著，要么推陈出新。
创新是有代价的，能否高于经典，将成一大问题。如果忠于原著，也不能固守旧有叙事模式。举个例子，电影的叙事节奏越来越快，突然慢下来，观众答不答应，就值得编导考虑了。因此改编名著，难免陷入两难境地。这些难点的突破，正是观众内心满满的期许。
松本清张的小说被用作大台开局周年巨献，已经屡见不鲜。《砂之器》的卡司用料之足，自不待言，连露了几次脸的“和贺英良”经纪人，都派上了黑木瞳。看的时候，还在琢磨，这位经纪人是不是后面还有更重的戏份。其实，黑木瞳只是串个场。
中岛健人和土屋太凤的颜值很高，配对得上，演技也在线。土屋太凤有点段文凝的感觉，看着很舒服。“和贺英良”在女友堕楼自杀后，极度悲痛，处于失控边缘，引而不发，极富张力。土屋太凤饰演的女招待，在火车上，为爱人撕毁带血的衬衣，确实美得可以写进诗里。感情戏的这一部分，能嗅到东野圭吾的味道。
这一版本的《砂之器》，运用了交响乐里回环复沓的结构，不断闪回，不断重现往事。在剧末，通过东山纪之的大段独白，将真相和盘托出，像在看话剧，很考验演员的台词功力。本剧的背景音乐，交响乐元素贯穿全剧，恢弘震撼。交响乐体现了“和贺英良”的天分所在，是他特有的身份标记、也是不幸宿命的表达载体。看这部剧，推荐配个好耳机，效果会更好。