1、能理解给信条不高的分，这一点肯定不是针对《信条》，而是针对导演是诺兰。客观本身就很难，客观判断《信条》更难，因为在诺兰的维度中能和他横向比较的只有诺兰自己。

2、一个导演、创作者一辈子能处理的母题有限，也许就一两个。显然诺兰会用终身去缠绕解决“时间”这个母题。他要在21世纪的现有人类技术条件之下，玩转、穷尽关于时间的“时间”母题的想象力和游戏性。

3、丹尼斯•维伦纽瓦常被说成下一个“诺兰”（其实诺兰比他还年轻……）。他们的作品都有“家庭”“亲子”这个母题，诺兰的作品反复出现的一个对于“妻子”具有“执念”的丈夫。《信条》里面所有人物行动的情感动机都十分薄弱，显然家庭不是诺兰的母题，而是他用于探讨宏观时间的工具。

3、不同意说诺兰拍《信条》如同李安拍《双子杀手》。李安拍《双子杀手》，刚刚经历他上一部电影的口碑扑街、拿着的是一个创作于20年前的剧本、编剧是刚写完《权游》被骂扑街的编剧、演员是威尔史密斯……李安是拿着众多扑街的牌在拍一部他预感会扑街的电影……《信条》诺兰回归的是他最擅长的母题，并且进行了扩写。

4、很多给《Tenet》低分的原因是诟病诺兰又犯了他前几部电影让人看不懂的“错误”，是知错不改，放大自身缺点。这一点诺兰真的维持了一个封神级别的导演、人类、天才、神该有的姿态——思想在粪便中保持了它的独特性。

5、哎呀，每次一想到诺兰、奉俊昊这样的导演就揪心地瞎操心，他们在一个领域做到了这一步，下一步可还能怎么走哦，除了隐退十年估计没有能让观众满意他们超越了自己的办法。