太平洋战争是兄弟连之后系列第二部，目标投向了陆战队在太平洋热带丛林和岛屿的作战。同样是改编自真实人物的回忆，只不过是以莱奇和史赖吉两个人的回忆录为主拼凑而成。

本剧与兄弟连最大的差别就在于回忆的主体。兄弟连是以E连的主官与带队士官为主视角叙事，交代了他们从成军到空降，在欧洲大陆的巡回作战，减员与补员以及升迁，直到最后胜利。故事非常完整，角色刻画也很具体，但视角也相对局限。整部兄弟连我们只通过温斯顿短暂的休息看到了战争后方的情形，他们战后的境况更是直接略过。

太平洋战争这部剧结构则相对松散，或者也可以说是通过两个人的回忆分成了上下两半。前半部分是透过莱奇的视角，讲述了他所在连队的情形。后半部分则变成新入伍的史赖吉在战争最后阶段的经历。当然，因为叙事并不专注于特定连队，这部剧特地为我们把视线闪回到大后方，澳大利亚的生活状况，以及美国本土的情形。

战争并不只是消灭敌人那么单纯，这部剧透过荣誉勋章获得者巴斯隆回国经历，参加各种演讲，上电台宣传，募集战争债券，拍广告睡明星，让我们看到了美国在二战中的社会形态。

太平洋战争放大了战争中的视觉冲击，不再以手持摄影的跟随视角来作为主要的表现，而是用更远更广阔的视野，但是夜戏和雨戏过多，反而不容易看清楚。旁敲侧击的海战空战会叫人联想到史皮堡拍的世界之战。本剧也并不是一味地卖弄血腥和惨烈，透过日本士兵的包囊，平民被当做诱饵，还有战场中的婴儿这些意象，无声的传递出一些信息。

不过本剧最主要还是体现了战争对士兵的异化，面对恶劣的环境和疯狂的敌人，美军士兵不断出现心理问题和精神问题。包括战后连夜的噩梦和对打猎的应激反应，战争创伤也是战争片的一个永恒的话题。

这部剧还提出了一些有趣的议题，比如当史赖吉的连队在冲绳作战后，有人提出美军在日本本土作战反而变成了侵略者，而日本人是在固守国土。

且不论这些观点是否合理，战争题材的影视作品能够一直保持对战争的思考，这是优秀的战争影视的基本素质。