文/ 陈令孤

看过的一镜到底的电影中，《1917》是表现最好的。切身的感受是，你不用太注意镜头的运动，看它是不是有切换，只需沉浸其中，看故事的进展即可。所以，导演采用这种方式并非故弄玄虚，而是追求浑然一体的艺术感。

相比之下，冈萨雷斯的《鸟人》因为大多是内景，视野没有《1917》开阔，画面的冲击力就弱一些。再往前追溯，大师杨索的长镜头炉火纯青，但故事少点观赏性。至于曾被国内影迷推崇的毕赣，还停留在玩弄技巧的层次。

很多人说《1917》的剧情太简单，不过是两个战士奉命深入敌区送信，一路遭遇危险，就像打通关游戏，但是剧情的丰富度不是靠线索多少来衡量的，而是它所营造的氛围，是否具备浓烈的气场，从这方面，这部片并不单调。

要说缺点，就是反战主题的表达还不深，对于上校好战的塑造浅尝辄止。

以斯科费尔德中枪昏迷为界，影片分为前后两个部分。前半部分因为是刚入无人区，行进步伐慢，镜头也以缓慢的推拉、横移为主，看不出长镜头风格，给观众一个适应的过程。而后半部分，随着危险陡然增多，镜头运动也就加快起来，不断有遮挡穿梭的地方，形成了激烈紧张的情绪。

如果说前半部分是写实，展现了残酷的战场，后半部分就有些诗意化，包括探照灯照亮残垣、地下室的婴儿、漂流中坠下瀑布、树林里的歌声、白色战壕中的行军，都有一种舞台化的感觉，像是梦境。

那么，问题来了：这到底是真实发生的事情，斯科费尔德把信送到了呢？还是他在中途已中枪身亡，后面只是一种美好的幻想。

如果这样解读，《1917》便成了一部少年派，很有意思。

再回头看两个战士接受任务时，司令员说的那句话：“无论是下到地界还是登上王位，独自旅行的人走得最快。”其实已经暗示了，两人之中，必定会牺牲一个。

这就是电影的魅力，导演的每一处举动，每一个设计，都有它的价值和意义。只有去探索发现，才能看到那些宝藏