不要主观臆断一部影片的好坏
努力发掘它的闪光点
才能证明你的强大
时钟拨回乔希小时候伊斯利来到乔希的家里帮助解决乔希的问题。
为了了解乔希在这所房子里所惧怕的东西，伊利斯对乔希进行了催眠。出于本能的恐惧所以乔希并没有放松下来，所以伊利斯跟乔希做了个游戏，如果伊利斯靠近那个东西乔希就说热，远离则说冷。在家里的各个房间都寻找了一遍之后，终于在乔希房间的壁柜里找到了那个东西。
而当伊利斯想要试探的时候却被恶灵抓伤，看着手臂上的抓痕伊利斯推断这个恶灵是寄生灵，乔希神游的能力吸引了寄生灵，并且想要占有他的身体。
由于寄生灵强大的力量，伊利斯唯一能做的就是封印乔希神游的能力。而就在人们都在讨论这个方案可行性的时候，乔希站了起来并对身后说：我带你去看。随后走到了走廊的楼梯前，手指向一个门，而那个门顺势就打开了。
至此导演为我们留下了一个疑问：乔希对着身后说话的人是谁？而他指向的那个门的后面到底隐藏着什么秘密？带着这些问题在后续的情节中寻找答案。
接着瑞莱接受警官针对伊利斯死因的调查，而瑞莱坚信不是乔希杀死了伊利斯，但是警官并不这么认为，如果通过鉴定伊利斯脖子上的指纹认定是乔希杀了伊利斯的话，他就难逃罪责。
从警局回到家的一家人貌似恢复了正常，但是突然自动弹奏的钢琴，以及从摇篮床掉到地上的卡利都让瑞莱意识到，房子里的寄生灵仍然阴魂不散。就因为这点加深了乔希和瑞莱之间的猜忌。
而为了调查伊利斯的死，她的助手来到伊利斯的家希望找到一些线索，而就在阅览室的隔间里助手们找到了1986年伊利斯给乔希做访谈的录像带，从录像带里助手们发现了诡异的一幕。
当凌晨罗琳睡醒之后，来到道尔顿的床边，而道尔顿还在神游的状态，并告诉罗琳，有个人就站在她的身后，而罗琳马上站起身打开了房间的灯，并且在家里四处寻找可疑的东西，而就在寻找的过程中，出现了一个身穿白色婚纱的女人。
处于惊恐状态下的瑞莱以及罗琳都发现眼前过于镇定的乔希已经变得陌生。而第二天早晨道尔顿讲述昨晚所做噩梦的时候，发现乔希正在和一个人说话。为了不让道尔顿担心，瑞莱只能安慰道尔顿爸爸没事。
而罗琳也将自己的顾虑告诉了伊利斯的助手们，而助手们把罗琳带到了伊利斯的地下室，几个人从经过处理的视频中发现，乔希转过头向后说话的人却是年长的乔希，看到这一幕的罗琳倍感震惊。
情节发展到这里好像之前的疑问已经揭开了，这一幕确实出乎我的意料，以我对于情节的理解，这里应该出现的是寄生灵，而不应该是穿越时空的乔希本人。貌似答案已经揭开，又带来了新的疑问——为什么这里会是他本人？他在这里的目的是什么？而小时候的乔希跟他说的话又是什么意思？
而瑞莱在家里洗衣服的时候，接到了证实乔希无罪的警官的电话，而松了一口的瑞莱被自动移动的婴儿车吸引到了会客室，并在会客室里见到了那个身穿白色长袍的女人，当瑞莱追到书房的时候，凯丽监听器里传来了那个女人的歌声，接着就是凯丽的哭声，而惊慌失措的瑞莱冲到凯丽房间的时候，房门被反锁，而里面传出好大胆子的怒吼之后，就是一阵响亮的耳光，接着当瑞莱冲开房门的时候，凯丽已经不在婴儿床里，来到楼下的瑞莱到处寻找凯丽，而她的身后突然出现了一个身穿白色长袍的女人并对着瑞莱大吼：你好大的胆子。接着就是一击响亮的耳光将瑞莱扇倒在地。
在这里白衣女人现身并用标志性的话语：好大的胆子。塑造了强势的女性角色形象，而对于白衣女人的长时间铺垫却好像与之前出现的黑衣寄生灵毫不相干，但是对于恐怖电影来说，所有出现的角色都有其存在的理由，所以看似毫不相干的人，后续肯定有千丝万缕的联系。
而罗琳为了找到伊利斯被害的真相请来了卡尔进行通灵仪式，通过卡尔的筛子他们被暗示事情的真相暗藏在罗琳以前工作过的医院里。
因此一行人来到了罗琳以前工作过的医院，并在一间ICU病房停了下来，在这个废弃的病房里罗琳回忆起以前乔希遇到的一个病人名叫帕克，当时乔希在帕克的病床前到处乱看，而转过头之后帕克突然坐起身并抓住了乔希，在医护人员的帮助下帕克安静了下来，但是在几天之后，罗琳在电梯里再次见到了帕克，而疑惑的罗琳在询问前台的护士之后才知道电梯里的并不是帕克本人，因为帕克在前一天早上已经跳楼自杀了。
而回到家的乔希在厕所里发现自己的牙齿开始脱落，而他身后浮现的身影告诉他，如果不杀了瑞莱和孩子们，他的状态将会日渐虚弱，而镜子里的乔希已经面露凶光。
从昏迷中醒来的瑞莱面对一如既往镇定的乔希还是束手无策，而钢琴却突然开始弹奏瑞莱写给乔希的曲子，而显然瑞莱面前的乔希根本就不关心这个曲子的由来，而他更在意的是这个房子里的“不速之客”。
而在医院里找到帕克病例的一行人知道了帕克的住址并进入了他的房子，并在房屋的二楼发现了一间孩子的房间，在这个房间里塔克的身后出现了一个扎着双马尾的女孩背对着两个人坐在床上，而女孩告诉塔克，赶紧离开这个房子，否则被她看到了会逼着她将他们都杀了，而快速退出房间的两个人再回头看向床上的时候，那个女孩消失了。
晚上道尔顿在床上睡着了之后，被传话筒里的声音叫醒，而里面告诉道尔顿要帮助他们，他们都是被一个人杀死的，而传声筒的另一头连接着壁柜，就在传声筒被拉紧的时候，一个女人样子的灵魂从壁柜里冲出并向道尔顿求救，而当道尔顿转过头的时候，眼前出现了几十个鬼魂，再次神游的道尔顿慌忙跳回到床上并用被子将自己盖了起来，以此逃脱了鬼魂们的纠缠。
而拿着棒球棍的乔希坐在钢琴旁对着空气说：你别想跟瑞莱产生联系，你就好好当你的鬼魂吧，而当乔希走出房间之后，钢琴边出现了另一个乔希在怒吼救命。显然真正的乔希被困在了异域，而现在占有乔希肉体的却另有其人。
故事发展到这里，导演已经反反复复地描绘被侵占身体的乔希的状态，而这样的铺垫的作用是什么？为什么需要做出这么多的铺垫？对于观众来说，只有瑞莱才是蒙在鼓里的那个人，而导演这样的设计的目的是什么？仅仅只是增加悬念么？而作为主角的瑞莱实际上已经被各种诡异的事件暗示过无数次，而她为什么还没有放弃自己的幻想，这一点有悖常理。所以这又引出一个问题：瑞莱到底在坚持什么？或许是因为乔希在异域中九死一生，她的内心已无法再次承受巨大的打击，所以她选择自欺欺人。
在帕克寻找线索的一行人，通过卡尔的通灵才知道引他们来到这里的并不是伊利斯，而是帕克的母亲。当他们打开暗门才发现里面整齐的坐着十五个人的尸体，同时在墙边的箱子里，塔克找到了关于黑寡妇的新闻，新闻中说黑寡妇一共杀死了15个人。在卡尔与帕克进行通灵之后才知道，帕克其实就是黑寡妇，并且他是个异装癖，喜欢化妆成女人的样子并穿上黑色的婚纱残杀女人。而帕克是被他的母亲逼迫这样做的，为什么选中了乔希是因为他想要回自己的童年。
虽然对于白衣女人与黑寡妇的关系描述的很简单，但是这里还用了一个反转就是异装癖。当画着浓妆的他拿着手锯走向被害女性的时候，他虽然掌控着生杀大权，但是这种权力却被一个女人刻意压制在女性的装扮之下，当一个人潜意识里的性别意识被刻意压制的时候，被压制之人的性别意识会慢慢崩塌，最后会产生自残或伤害他人的行为。
而就在瑞莱准备带着凯丽回家的时候，罗琳及时阻止了她，并告诉她出问题的并不是房子，而是乔希，因为她认为真正的乔希还被困在异域里，现在占有乔希身体的其实是帕克。
在目送两人离开的卡尔和助手们在房子前给卡尔添加了监听器，而卡尔也顺利潜入了房子并与乔希交谈，当卡尔发现地上乔希脱落的牙齿之后本想带着牙齿离开却被乔希阻止。留下来的卡尔正准备用麻醉剂制服乔希的时候，乔希背着手站在了卡尔的面前，当卡尔准确预测出乔希身后拿着刀的时候，乔希已经拿着刀向卡尔冲了过来，而闻讯而来的助手都不敌帕克并被制服。
在异域里，卡尔见到了乔希，而乔希说，如果再不回去，自己的妻儿会有危险，而卡尔说如果不找到伊利斯就没有回去的希望，因此两个人开始寻找伊利斯。而在异域里乔希通过指引来到了自己的房子前，乔希眼前看到的一幕幕仿佛自己才是旁观者，而瑞莱身边的却并不是他本人。在房子里发生的几乎所有诡异的事情，都与乔希有关。
这一段是整个影片中最精彩的部分，不单单对于本部电影中出现的疑问进行了解答，同时还将前一部中各种诡异的伏笔都做出了解释，在解释的过程中也将惯性思维中所认为的所有诡异均与恶灵相关的设定彻底抛弃，而是重新的扯出一条线与本部中的情节相关联，这就使得前后两部影片看似分割的结构顿时变得紧密起来，不得不佩服导演讲故事的能力实在太强。
而帕克利用塔克的手机引诱瑞莱来到房间里想要杀死她们，但是最后瑞莱带着孩子躲入了地下室，暂时摆脱了帕克的攻击。
而道尔顿希望利用自己神游的能力把乔希与卡尔带回来。在异域乔希与帕克的母亲进行了一场激烈的战斗，在乔希陷入险境的时候，伊利斯及时出现并杀死了帕克的母亲从而让帕克的灵魂得到了解脱，而乔希也因此得以摆脱险境，并在道尔顿的帮助下成功回到了家人的身边。
最终乔希与道尔顿在卡尔的帮助下彻底解除神游的能力，一家人的生活也彻底恢复了正常。
后续，塔克与斯德尔德来到了艾尔森的家里，希望帮助这一家人，但是再次来到房子里的伊利斯发现了一个更加可怕的真相，以此为下一部的情节埋下了伏笔。
end。
首先先从这部影片说起，通过对于情节的梳理可以发现，里面有很多反转以及呼应的设定，而前后呼应的情节超出了惯性思维的模式，它不是固化的引用某种手法去达到震慑人心的作用，而是在细细品味之余才能发现其构思的精妙之处。
这一部相较于上一部来说设计的情节相关性更紧凑，上一部更像是散落在盘子里的珠子，每一颗都足够亮眼，通过这一盘珠子就足以构成一个完成的故事，但是每个珠子之间的联系并不强。而在第二部中，整个故事的脉络就像一根线，将散落在盘子里的珠子串联了起来。而最难能可贵的一点就是，串联的过程充分考虑了情节的逻辑性，而不是胡乱拼凑，其先后顺序的排布显得十分高明。
其实对于第二部来说，它不能被割裂开去分析，它与第一部更像是一个整体，我的直观感受就是，第一部与第二部在故事框架上本就是一体，在构建故事脉络的时候两者本来就是紧密相关，而为了凸显悬疑性而被有计划的分开。鉴于我的理解由此可以得出一个结论：在构思一个故事架构的时候，除了关注每一个细节以外，最好还得考虑这个细节对于整体的关系以及影响，而如何处理好这个关系并且充分发挥出影响的能量，都将会直接影响到整个故事的质量。
温子仁通过两部电影给我们呈现了恐怖片的外在与内在。外在可以通过各种手法呈现肾上腺素激增的观感体验，而内在却在抽丝剥茧中凸显了恐怖片故事性的重要性。当外在与内在能够完美结合的时候，整个故事的架构体系才能变得丰满完整。
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