一日三餐 周而复始 春去冬藏

“也许 人本身就是 螺旋 在同一个地方兜兜转转
每次却有不同 或上或下或横着延伸出去
我画的圆每次在不断变大
所以 螺旋每次也在不断变大
想到这里 觉得自己还是应该再努力一把”

女孩因无法融入喧嚣的东京生活，而来到小森，过上了“桃花源”般的隐世生活；小森没有上场，只有步行一个半小时勉强满足家用食材的超市。在这个小村中，静谧、安宁、一个人种植、收获、煮食，导演将枯燥乏味的生活演涂上了浪漫主义的色彩。

日本独特的美学影像风格、干净精致的画面、古朴细腻的音乐、“咕嘟嘟“的美食同期声，碎片化的叙述方式，低饱和度的影调，将影片代入文艺与静谧的风格之中。

自然环境在这部影片中不仅再是作为空镜、转场而存在，它凌驾于人物之上，比人物占据更多的篇幅，从一个附属物跳跃成为了嵌入物或是推动物。由此不难看出，环境作为主角，它是一个推动者，是一个叙述者，同时也表现了人归于土，臣服于自然的绳文文化。此同时，环境作为食物的灵感来源，人是环境的内融者，也是依附者。

低饱和的影调、幽幽的生活、皑皑的白雪，一切沉寂安静，连影片中的争吵矛盾也只是言语间的针锋相对。食物维系母亲、朋友、学弟间的关系，代出人物与事件，读着母亲的来信、仿佛生活只剩下这些田园风格、只剩下这些亲密关系、只剩下这似乎暂停了的时间。大量空镜的堆砌、毫无嘈杂的同期声、仿佛让人置身于这安谧的森林村落之中，无比治愈。

偶然间的哲理性话语，使得影片增添了不少思考、也变得更为文艺。

首见李子柒的视频，宛如看见了小森林的身影，只是它少了旁白，增加了音乐，始终觉得小森林便是李子柒的鼻祖。

诗意与留白并存，而这也是一种人生。