更新时间:2020-02-13

淹没:节奏感

这片不是典型的叙事电影，我更愿意把它看作一种舞台剧风格。这片当然也不是所谓爱情电影。
和程二讨论了一下，我赞成他的看法。当然，这个电影可能是在讲后人类，我不懂这个，不评论了。
我只是非常喜欢那种节奏感。如同一部好的舞剧在舞台上能呈现出来的节奏，维姆文德斯用电影做到了。他放弃了一部好电影需要的某些重点，但将另一些舞台剧技巧做得非常流畅，这种观影体验非常的好。
说几个我特别印象深刻的地方吧。
片子里两个旋律缠绕，结构和节奏都很妙。我个人最爱的是这个手。

男主的手是他的第一个出场镜头，在肮脏的禁闭空间里艰难伸手求助。
当他珍惜地吃下小男孩给他的一颗花生，镜头才切回了博物馆里，点题画作《海边的僧侣》。
而女主的手，出现在一段非常棒的双线镜头的最后。她的无法言说行动为在甲板上的游荡和寻找，直到能将手伸出那个洞。
有两段主线的交织也非常棒。
第一段是两主角相识的过程。大约从第15分钟开始，在餐厅坐下。这段不是身份上的确认了，而是一种情感确认的交织。我极其喜欢这个交谈过程里的节奏。从女主两次要求男主闭上眼睛，到提示他睁开眼，将自己的iPad递给他。非常美的一个“场”。
怎么说呢，这种段位的调情就是艺术。
第二段我很爱的交织在大约53分钟时候开始。这不是一段现实关系的交织，而是镜头的对应，切换，隐喻，共鸣，等等等等。在非空间的层面上将两人感情纠缠在一起。
无关剧情，完全是一种情绪的巧妙对位。
我感受最深的节奏感，是关于勇气。这个不太引人注意，从节奏感上来说，每当讨论到这个点，都有一个突破。
具体不太好解释，我能记起来的比如在第30分钟左右，女主进屋之前，两人间有个短暂僵持的张力。女主用“You are chicken.”打破了。

又比如在39分钟时候，男主把女主扛起扔水里去。
因而这个感情线在46分钟告白及告别时，能够清晰被呈现出来。
然后进入分离，进入独白与虚空里的缠绕。
从情绪上来说，这些段落让我感觉非常完整，节奏总是恰恰好。