说来惭愧，这是我看的第一部冷面笑匠基顿的电影。看完之后才发现，小时候我最喜欢的“小人物悲喜剧”周星驰和“武打功夫明星”成龙在某种程度上可以说是“师承”巴斯特·基顿了。

这部电影也让我认识到了在那个默片时代，还能有能与卓别林比肩的喜剧大师。和很多喜剧演员不同，基顿从来不会扮乖讨巧，也没有过于夸张戏谑的动作，也不会去刻意显得滑稽，而是把自身的表演和故事情节融为一体，让观者在巧妙的情节设置和戏剧化冲突中产生笑意。在《将军号》里有着各自各样的危急时刻，但基顿总会在手忙脚乱之余但又沉着机智地应对各种突发状况，每次都能逢凶化吉，而不会像一般的喜剧片那样通过各种出洋相来讨好观众。对于喜剧他有着自己的理解和表演风格，基顿也曾这样评价自己，“卓别林的流浪汉是一个游手好闲的人，有一套游手好闲的逻辑。他很可爱，但一有机会就会偷东西。而我的这个小家伙是个诚实的劳动者。”

说回到电影，火车追逐戏和两军交战大场面的调度水准堪称一流，影片情节设置巧妙，熔喜剧、爱情、战争、动作于一炉，节奏感把握得很好，镜头语言也十分精彩，印象最为深刻的两个场面——火车坠河和军马奔腾。据说火车坠河里这个镜头在当时耗费了4.2万美金，堪称默片时代最贵的镜头。

值得一提的是，在《将军号》这部电影里我看到了角色情绪与影视画面的深度融合。基顿将自身的喜剧表演和火车这一机械装置道具糅合得十分熨帖，人与物的互动恰到好处。

而基顿本人的出色发挥可以说成就了一部优秀的电影，自编自导自演，据说只用了8周的时间就即兴拍摄完成,尤其是在行驶的火车上那一系列翻转腾挪高难度动作，无替身亲自上阵，足以体现基顿为电影献身的精神。