更新时间:2015-11-19

希望人生:你的美丽属于谁？

于佩尔说这是将她拍得最美的一部电影。

灵与肉

传闻，被国民党当汉奸枪毙的梁鸿志曾在死前留下一段名言：“全世界有两件东西最脏，但男人最喜欢搞，一件是政治，一件是女人的生殖器。”在法国，妓女不能主动拉客，也不能被勾搭，只能通过很隐晦的方式招揽顾客，譬如在城市的某些约定俗成的特殊区域，穿着特殊且醒目，站在街上，随着网络发展，现在愈来愈多的妓女在网上刊登信息揽客，不违法又便捷。妓女合法化的问题在法国一直悬而未决。

衣着暴露，夜晚徘徊在尼斯的公路边，交头接耳，等着路过的司机停下敞篷跑车，她们，是妓女，而且是站街女，为社会所不容，却为男人所需求。Sylvia是站街女们的其中之一，外表豪放，浓妆艳抹，金发凌乱，身处社会边缘，靠出卖肉体为生，还有一个14岁的女儿从寄养家庭里跑出来找她，但她对女儿态度恶劣，冷酷无情，连见都不想见。直到那一天，女儿失手刺死了一个来讨钱的老鸨，俩人的生活从此发生逆转，连夜踏上了逃亡之旅。影片由此为观众展开一个妓女不为人知的心灵世界。
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她想回到曾经生长的故乡，那里有她想见的人，有她美好的回忆，可她却已记不清确切的地址。在逃亡路上，她对女儿恶语相向，毫无母性温情，根本不想带这个患有癫痫的女儿回去，女儿一气之下独自离去，她一个人踏上逃亡之旅，与其说是逃亡，不如说是回归，回到真实，直面过去。随着剧情发展，观众得以重新审视这个外表放荡而内心柔弱的女人，而不是用妓女的标签将其定性。人性是复杂变化的。

她在大雨中搭上一个陌生男人的顺风车，她的女儿遭小流氓调戏被同一个陌生男人相救，而这个男人是通缉犯，命运之轮将三个亡命之徒牵引到一起。三个人来到她的故乡，已被大火付之一炬的老屋徒留残垣断壁，烧焦的厨房器皿，烧焦的昨日世界，悲惨的过往已灰飞烟灭，唯有那尊圣母像完好如初，依然在墙上俯瞰苍生。她，是圣洁的妓女，出卖身体，保全灵魂。

她的祖母常说：“一个人的财富就在幽灵河里流淌。”她的财富就是她的儿子，她的母爱，这是她仅剩的美好。终于她找到了这份遗失的美好，她的未满十岁的儿子正和生父以及继母幸福地生活在乡间。在阳光下，她能再一次拥抱自己的儿子，她心愿得偿。她终于可以真正同过去的自己告别，再见，再见。她决心和女儿以及这个男人重新开始新生活。
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天与地

尽管影片的主角是妓女，三个人又是亡命之徒，但影片并没有一味渲染沉痛阴暗，在画面色彩上没有过分施以冷色调营造压抑冷酷的氛围，反而采用颇多明亮的暖色调加以调和。即便是夜景，也不是漆黑或昏暗一片，而是淡蓝色的灯光打在人物身上，多了份清幽哀伤，少了份残酷压抑。

影片也没有过多描写妓女的悲惨生活，只是在开头做个简要的背景交代，着重描绘的是她们的逃亡之旅，可以说这是一部公路片。大量的法国田园景色更是让影片显得明快亮丽，温暖灿烂，充满希望，一如影片的法语原名：La vie promise（希望人生）。在我的印象中，一提及田园牧歌式的乡村总是想到英国的乡间，庄园、农场、草原、牛羊、风笛，以至于忽视了法国也有如此的乡间美景。我竟然忘记了法国著名的普罗旺斯、戛纳、尼斯、葡萄酒、薰衣草。
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在清晨时分，躺在草地上醒来，听耳边虫鸣窸窣，看天边朝阳的光芒穿透云雾，感受风吹拂着流云万千。在这个以浪漫著称的国家，怎能少得了美景来给美人锦上添花。蔚蓝的天空上云舒云卷，万丈光芒照耀大地，翠绿的田野点缀着盛放的各种鲜花。白色的金盏花、黄色的杜鹃、羞怯的矢车菊、蓝色红色黄色的银莲花、粉色的野玫瑰、黄色的金雀花、白色的雪莲花，还有茶花、勿忘我、豹纹蝶、茉莉花，影片的开头，旁白述说着各种花的花语；影片的结尾，Sylvia握着一支四朵花的粉色野玫瑰，代表她和儿女以及那个男人，她说，或许，她们四个才像一个真正的家庭，终有一天她们四人会再次相聚。一朵虞美人在风中飘摇，这是影片的最后一幕，纤细的花梗上却绽放如此娇艳的花朵，四片花瓣轻薄光洁，一如Sylvia以娇小柔弱的身躯支撑起不屈的头颅，任凭生活打击亦不能将她摧折。

不能不说，影片的摄影与配乐非常出彩。回忆的片段运用虚焦及抖动的手持摄影加快速剪辑，配以古典乐，营造出超现实的梦幻效果。影片采用了巴赫、德彪西、肖松、门德尔松几位法德的古典音乐大师的作品，田园与音乐交相辉映。几首美国乡村音乐与蓝调歌曲穿插其间，古典与现代相得益彰。尤其是Sylvia回到老屋废墟那一段的配乐，I am a poor wayfaring stranger（我是一个贫苦的孤身旅人），Andreas Scholl的假声男高音唱出震慑人心的力量，歌词极契合Sylvia此刻的心境，不需要说话，歌声已唱出她的心声，飘荡在法国乡间的天地。
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于佩尔

于佩尔说这是将她拍得最美的一部电影，也是她本人很喜爱的一部。在我看过的于佩尔的近二十部影片中，不同的她呈现出不同的美。片中于佩尔一身黑底点缀红白花朵图案的旗袍，套上红似火的开襟毛衣，黑红金三色形成强烈的对比，我忽然明白为什么她说这是最美的她。那身红色毛衣不禁令我想起《德州巴黎》的金斯基，不同款式，却同样瞩目。一头过分灿烂的金发显得与其他影片中的她相比如此特别，在阳光下更是灿烂夺目。
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此片几乎是于佩尔的独角戏，为她量身定制，因为于佩尔的存在，即便是简单俗套的剧情，也能紧紧攫住你的目光，让你看进去看下去，也正因为简单的剧情公路电影的形式，演员得以有很大的表演自由，个人化的表演私人的情绪能获得更大限度的发挥，让人看到《钢琴教师》之后于佩尔的形象转变，而这样的转变是令人信服的。

本片导演奥利维耶•达昂拍片不多，最出名的便是《玫瑰人生》，最新是《摩纳哥王妃》，可见导演对女性题材的钟爱，也能让女演员在影片中获得极大的展现。片中有大量于佩尔的面部特写镜头，一颦一笑，一喜一悲，嘴唇翕动，似有万语千言，眉头深锁，似有心事如山，不需要放声倾诉，就能让你感受她的内心跌宕起伏。她不说话比说话时更有戏，你更能感受她的感受。
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于佩尔说：“在表演中，你的第二天性会表现出来，那是某种只属于你个人的东西，演员不是造就的，而是天生的。”无论在常人眼中多么不正常甚至变态的角色，于佩尔总是表现得如此自然，好像这个角色真实存在。“没理由为一个非常平庸的女人创作电影或戏剧，不寻常的人物比寻常人更有趣。”因此，于佩尔总是乐于挑战非同寻常的角色，尽管岁月已爬上面部，她却每年参与数部电影，同多国导演合作，根本停不下来。

不同影片中的于佩尔自有不同的美，如果我问于佩尔：“你的美丽属于谁？”她一定会说：“电影！”
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