对电影这门艺术而言，我长期比较青睐那种节奏紧凑、跌宕起伏的编剧。《入殓师》、《铁道员》向我展示了另一种电影的美，甚至在世界影坛都是一种独特的美。静谧、空灵、悠长。怪不得《那山那人那狗》在国内票房惨淡而在日本风靡一时，风格和这两部电影真的接近。这么说，至少在90年代末，那一届的日本观众比同届的中国观众水平高多了。影片中表达的思维和情绪，只有和观众共鸣才能发挥效果。像铁道员或邮差，不客气地说都是社会底层，但社会很尊重他们的工作，他们自身也视这平凡的岗位为伟大的事业，甚至生命与之共振，后辈为之继承。电影虽然是艺术的表达，实际上体现了日本的踏实坚固的工匠精神，而且全社会氛围浓厚，所以由影及人，观众唏嘘不已；而国内浮躁不堪，大转型时期都想着赚快钱，只能理解暴力凶杀的电影。最后，还得说高仓健，我小时候看报纸就知道国内有个提法叫“寻找中国的高仓健”。就是说当时中国的姑娘们都哭天喊地地要嫁给高仓健这样的男人，但是中国没有，至少出名的没有，所以要寻找、发掘。现在呢？现在的姑娘们都不喜欢高仓健了，估计也没几个听过老家伙的名字，她们喜欢的是吴亦凡、蔡徐坤。说起吴亦凡我尤其心痛不已。贝克汉姆被维多利亚溜成了猴子，至少还是个俊朗的猴子。小吴呢？本来他一米八七的个头，初中时校队队长，业余比赛拿过华南地区冠军，也就是说他比我们一般人爷们得多。就这精神小伙，为了迎合现下姑娘的口味，在万恶的资本包装下，生生把自己变成了娘炮的象征。伟大的《三体》说得好，太平盛世久了，人们的审美就会雌化，哎。扯远了，向高仓健致敬，向他皑皑白雪中的挺拔黑色背影致敬，向他一厘米宽的眉毛致敬，向他沟壑纵横的苍老脸庞致敬，向他目送轰轰火车远去的眼神致敬。同样，感谢降旗康南，感谢坂本美雨，感谢幌舞，感谢北海道的雪，电影完美地给了我不一样的体验。