杨晓林- 《新民晚报》2018年09月09日。

《蚁人2》将时间线设置在《美国队长3》中“内战”的两年后，侠盗斯科特·朗接受FBI认罪协议被软禁在家。原神盾局特工汉克·皮姆博士和女儿霍普秘密研发了量子隧道，试图与斯科特救出妻子初代黄蜂女珍妮特——她执行任务时被困在量子领域。他们与尽职尽责的FBI探员，因身体不断分裂而痛苦异常的“幽灵”和妄图偷走汉克实验室的黑市奸商桑尼·博奇斗智斗勇，最终救人成功，合家团圆。珍妮特也利用从量子领域获得的能量缓解了“幽灵”的痛苦，使她安静下来。

作为一部合格的合家欢商业片，影片没有讨论太严肃的现实问题，而是强调亲情和家庭的重要性，犹如经典的迪士尼动画电影。商业片角色设定要让普通观众找到身份认同感，男主斯考特社会底层和边缘人物的设定就是基于这种考虑。在《蚁人1》中，斯科特是个失业的落魄父亲，他劫富济贫进了监狱，妻子也嫁给死对头警察，做人可谓失败到了极点。他出狱为争取到看望女儿的权利，不得已重返盗窃之路，却因缘际会成了新一代蚁人，最后变成拯救世界的大英雄。这种超级英雄梦的设定，既是好莱坞的俗套，也是好莱坞迎合广大青年观众的高明之处。《蚁人2》的主线就是老蚁人救妻，最终是漫威一贯的克服艰难险阻，打败反派，一家人大团圆的结局，非常“主旋律”。故事简单，主线清晰，是爆米花电影的标配。

作为硬科幻，漫威所造之“美国梦”，具有浓厚的末日情结和救世情怀。这与美国电影的基督教文化背景有关，也反映了当下人类对未来命运的隐忧和对自身能力的不自信，从而把希望寄托在超人身上。神话和科幻都是人类超越现实的想象，但中国由于历史悠久，文化底蕴深厚，寻根问祖意识源远流长，更多的想象是基于现实回首过去，故历史片和神魔片泛滥，但很难走出国门。而美国由于历史不长，文化积累不多，但科技发达，想象更多是基于现实，面向未来，故科幻片盛行，以之王霸天下。

本片的科幻想象基于量子力学的四种科学概念的构想。

第一是微观世界（Microscopic World）。斯科特被霍普掳走前，他看的电影是《动物屋》中角色谈到：“我指甲中的一个小小原子很可能就是一个小小的宇宙。”这种微观世界的创意设定，我们在1951年迪斯尼动画电影《爱丽丝梦游仙境》及2008年蓝天工作室创作的动画《霍顿与无名氏》等片中已领略过其非凡魅力。本片因蚁人有变大变小的能力，因此打斗和追车片段用宏观与微观的无缝转接和强反差对比，既制造了视角奇观，又引发了很多笑料，这种游戏式的“杂耍”场面，好玩有趣，调侃了暴力，缓解了常规动作片所造成的紧张感，让观众忍俊不禁。《格列佛游记》和《镜花缘》中的大人国与小人国，《西游记》中孙悟空、二郎神和牛魔王的“法天象地”（变得像天地一样高大）之术和缩身法皆与此类似。

第二是多元现实（Multi-reality)。“幽灵”(Ghost）之所以无法有实体肉身，是因为量子爆炸灾难中，她每个细胞都被分离在不同的现实中，而且不断变换，导致撕裂的痛苦如影随形，而这个没有实体肉身的设定与《西游记》中的泾河老龙、乌鸡国王等，以及《聊斋志异》中灵肉分离的“孤魂野鬼”异曲同工。

第三是量子缠结（Quantum Entanglement ）。珍妮特与斯考特之所以可以“相连”而短暂“附身”，是因为量子缠结的结果。这与《西游记》中刘全阴间进瓜后，其妻李翠莲魂附唐王妹妹尸身，“借尸还魂”如出一辙。第四是时间漩涡（Time Vortex）。斯考特进入时间漩涡，就有可能穿越时空，他可能会在未来某个时间回到现实，然后发现物是人非。这与《西游记》中“天上一天，地上一年”的设定大同小异。

作为一部炫技大片，文戏和动作戏分配不均。前面大部分都是渲染情感，交代人物关系的文戏，就对白而言，虽然美式幽默金句频出，但过度的喋喋不休使得本片几近话痨片，令观众焦躁和心烦。动作戏过于集中于后半段，而最重头的微观世界与宏观世界的玄妙衔接转换戏份又太少太草率。剧作结构“张弛无道”，叙事节奏违和，使得本片虽有众多看点，但难以成为漫威超级英雄作品中的翘楚。

杨晓林，同济大学电影研究所所长，编剧，博士生导师。