更新时间:2020-08-01

乔乔的异想世界:悲剧的内核，喜剧的外壳

这是我影院重启后去影院看的第一部影片，虽然在7月20号时全国各大院线就已陆续恢复营业，但是以《乔乔的异想世界》等一系列本应在寒假档推出的争奥影片我硬盘里其实一直都躺着资源。但还是熬到了影院上映的那天……可能的确是太久没能到电影院看电影了，“龙头”放出时我甚至有点喜极而泣的感觉……下面开始正题：
①:片中几位人物：被纳粹彻底洗脑的10岁男孩乔乔，同样被纳粹蛊惑的男孩尤克，为和平奔走同时深爱儿子的母亲罗西，遭到迫害藏匿于乔乔家中的犹太女孩艾尔莎，单眼失明的K上尉，乔乔幻想的希特勒
②关于乔乔，妈妈罗西，和逃亡的犹太女孩艾尔莎
从片头那段乔乔在周末特训前对自己打气时幻想希特对自己的一番“毒鸡汤”鼓励不难看出，乔乔也是当时受希特勒纳粹主义洗脑的一名男孩。对自己的元首坚信不疑(有点像肯福莱特先生著作《世界的凛冬》当中的“小纳粹”埃里克)。可令人发笑的是，希特勒要求乔乔向自己敬礼，可希特勒始终不满意，一直要求重复这句话。看似搞笑荒诞。要知道这个希特勒无非就是乔乔自己的幻想，而充满纳粹风格的卧室也足以彰显其铁粉的身份，说到底由此可见纳粹主义已经深深扎根于10岁的乔乔心里。不过随后便是一段老式黑白电视式的画面向我们展示了纳粹向这些年轻人所灌输的“毒鸡汤”。乔乔和好友尤克的见面招呼也得是“希特勒万岁”开头。可见当时德国国内青年对于希特勒几乎狂热的崇拜，以及这些“毒鸡汤”的毒性之强。乔乔这个10岁的孩子为了积极号召元首，好早日上战场杀敌立功也彰显出不属于这个年龄段孩子的成熟。反倒是妈妈罗西在丈夫女儿相继去世后仍旧尽自己所能有幽默天真的一面为儿子掩盖掉外面世界的残酷，让儿子的世界依旧充满希望。在片中也妈妈的“天真”和儿子的“成熟”也多次同时出现在镜头之中，形成强烈反差。
比如下面几个例子
图中妈妈像个小孩儿一样不想吃饭，只是喝着葡萄汁(酒)，而乔乔反倒是像个家长一样对妈妈批评道“浪费可不太好”(值得一提的是，这个镜头的构图很有意思，希特勒像一道墙一样竖在乔乔和妈妈之间，成为了母子间的隔阂)。
这个镜头同样如此，罗西为了逗儿子高兴，抹了把煤炭灰在脸上学起乔乔父亲的样子，并邀请乔乔跳舞，像个小孩儿一样天真可爱。反观乔乔到倒是个高冷的成年人一样对妈妈的幽默风趣爱答不理。
母子俩不但是行为上显得“错位”，对于问题看法也显得与年龄不大相符。妈妈像个天真无邪的孩子一样认为爱是世上最强大的东西。而乔乔就很冷冰冰的辩驳道“金属、炸药和肌肉”。(从正反打角度分析两个镜头也很耐人寻味：在妈妈说话的镜头中可以看到乔乔，而在乔乔说话的镜头中整个画面里却只有乔乔，作用就在于即使妈妈说的在乔乔看来是错的但作为孩子的他也会天真地去听，但妈妈在面对乔乔的一番鬼扯时像个真正的大人般闭目塞听。镜头语言非常出色。)
包括后来，母子俩行径的路上，妈妈像个孩子一样走在路边矮围墙上，乔乔却摆出一副成熟的模样，两手揣进兜里，学着大人的步伐走路。
综上所述，面对被洗脑的儿子，妈妈更像是一个小天使守护这他内心的一片纯真。但在背后她也无时无刻不在守护着儿子。
“痛扁”K上尉为儿子报仇。
乔乔游泳康复时也要守在一旁。
谈到在儿子乔乔和艾尔莎之间做选择时的一句“我都不知道把你送到哪儿”
而关于一直刻意着“成熟”的乔乔，其实说到底还是个小孩儿。
在街上发现妈妈被吊起来示众时，伤心欲绝的乔乔想要为妈妈系上鞋带，可诚然10岁的他还没学会系鞋带，无助抱着妈妈痛哭。(泪点极高的我眼泪被瞬间引爆)
不过，妈妈走后，乔乔反而更像个真正的男子汉了
为了生计乔乔独自外出找吃的。
再来就是乔乔和犹太女孩儿艾尔莎，在这一板块，我想聊聊导演精湛的镜头语言
最初时两人都对对方的存在有着戒备。(这儿不得不夸一夸导演的画面调度能力，两扇半开着的门分别代表了两位角色内心的戒备，从画面上表现出了了两人之间的相互讨厌和戒备)
随后乔乔为了了解犹太人尝试与艾尔莎对话(这时艾尔莎愿意走出暗门，乔乔也走进房间，两人开始和平地同处于一个房间内，镜头语言伴随剧情发展暗示两人原本紧张的关系开始有所缓和，但还是隔着一定的距离)
随后，两人距离慢慢缩短，也愿意近距离面对面交谈。(不过随后的正反打镜头又提醒了观众，他们之间还是不能完全容得下对方。)
两人开始就自己民族的为人进行争论(两人的对话都是采用的内反打，镜头所呈现的也仅仅只有说话者本身，没有聆听者的过肩镜头，也表明了两人在就此争论时眼里都容不下对方。)
妈妈走后，两人只好相依为命(两人第一次处于同一边框下，暗示两人放下隔阂开始真心接受对方，后面双方对话的反打镜头也与之前有所不同，均采用了外反打的过肩镜头甚至将两人一起放在画面中，与之前形成对比)
总而言之，在刻画乔乔和艾尔莎之间的故事时，画面始终紧紧围绕剧情发展而改变。
③关于其他人物
K上尉
相比于小纳粹们的热情似火，K上尉啃苹果的出场显然有些“煞风景”，就连那句“希特勒万岁”都喊得有气无力，没有一点纳粹军官“该有的样子”，。虽然前半部分所呈现的是一个颓废的残疾退役军人的油腻形象，可后来盟军和苏军进城时，他依旧能英勇地冲锋在前。而帮助艾尔莎摆脱盖世太保，帮助乔乔死里逃生(也引爆了我的泪腺)都无不展示着他历经战争摧残后依旧善良的本质。
乔乔好友尤克
和乔乔这般狂热的小纳粹一样，他也被洗脑到愿意为乔乔卖命，那个他不小心让炮筒不小心击中大楼的片段也很让人发笑。但相比于乔乔，他才是那群男孩儿的大多数，心智尚且停留在孩童时期(得知乔乔妈妈去世后哭了很久)，但却被迫做一些本应交付于成年人的工作(衣衫褴褛地上战场打仗)，只不过就像他说的那样“我似乎永远死不了”，可还有那么多没有那么幸运的男孩儿们呢？
④乔乔的希特勒
片中所有的希特勒都是乔乔所幻想的。而不同时期的希特勒与乔乔的关系也有所不同

开始时的亲密挚友，超级偶像，人生导师(乔乔与希特勒的同框镜头也是全片第一个同框镜头，甚至在乔乔眼里希特勒还能“升天”)
对乔乔强行发号施令时的尖酸，心狠手辣，乔乔心中的超级偶像人设开始瓦解。(希特勒凶狠残暴形象显露无遗)
最后现实中的希特勒吞弹自尽，可乔乔还要和自己幻想的希特勒做一个彻底了断，面对希特勒的发号施令，一句“Fuck off，Hitler”一jio踹飞希特勒彻底拜拜(又与前面希特勒潇洒飞出窗外形成对比)
乔乔的“浪子回头”也象征着当时被希特勒蛊惑的一众德国男孩后来逐渐认清纳粹丑恶嘴脸的过程。
④最后就零碎地聊一聊电影的其它或大或小的方面
鞋和鞋带：这应该是全片出镜率很高的一组物品了，妈妈的舞鞋象征着自由，欢乐，乔乔的小靴子靴象征着他叱咤战场的梦想；从妈妈一直帮乔乔系鞋带到乔乔不会帮妈妈系鞋带再到艾尔莎临走时乔乔帮艾尔莎系鞋带。鞋带似乎成为了他们之间“爱的纽带”。
画风的突变：盖世太保的巡查让乔乔感受到了强烈的不安，他甚至开始怀疑“伟大元首”，而画风也一改之前的暖色调(象征乐观)，切换到了苍白的冷色调(像是突然进入冬天，暗示残酷的现实即将到来)
⑤总结，影片通过儿童的视角，幽默诙谐的语言的确如喜剧般令人开怀大笑，但深挖其内核依旧脱不了战争片其残酷的内核。马丁.斯科塞斯曾将电影定义为“能够对人进行短期的治愈”。那么，我想在这一点上，导演塔伊加.维迪提做的十分出色！成功地用喜剧的外壳包装悲剧的内核。(让我想起罗伯托.贝尼尼的《美丽人生》)
ps：最后乔乔和艾尔莎尬舞那段是不是在致敬《低俗小说》？