镜头来到1980年，肯尼亚某地。
一只乌鸦从上空划过，越过一大片平原。它落在了一间屋子里，里面摆着做好的早餐，椅子却斜翻在地上，四周安静的只听见自己的叫声。它似乎察觉到什么，眼里透出一丝恐惧。
而略带惊悚的氛围，几乎贯穿全剧。
从马尔堡到埃博拉，《血疫》用两条截然不同的时间线，勾勒了丝状病毒所带来的恐慌和绝望。里面的情绪是那样写实，让我许久都无法抽离出来。虽然这部作品在剪辑和叙事上有诸多诟病的地方，可它让人们更为直面的感受到埃博拉，原本就弥足珍贵。当一部作品的现实意义远远高于其艺术价值时，反思远比欣赏来的迫切。
《血疫》所带来的经验教训，在我看来是深刻的。即使这一次逃过一劫，我们依然无法保证在下一次致命病毒来临时，大家都能全身而退。做好预防和管控，才能在下一次疾病爆发时，不至于手足无措。
这不仅是应对病毒的策略，更是一个国家尊重生命，敬畏生命的表现。
虽然剧中的各种观点交杂，一度让我热血沸腾。可现实中的一场场闹剧，又是一盆冷水向我浇来。
从最早的病毒会自动消失，到如今确诊病例超过150万例，说美国在玩火烧身，一点都不为过。在疫情面前，政府给民众的答案，不是全民检测，而是一堆子虚乌有的说辞。他们隐瞒消息，放任局势发展，用口中的所谓人权粉饰无能。
高喊自由民主的美国，在这种公共卫生应急面前，竟是如此不堪一击。
2020年的美国，似乎比《血疫》中那个1989年的国度更为糟糕。为了转移视线，他们还抛出了毫无事实依据的阴谋论。在世卫组织已经明确病毒命名后，还恬不知耻地喊着“中国病毒”、“武汉病毒”。
我莫名的想起美剧《切尔诺贝利》里的一段话：
“谎言的代价是什么?
并不是它会被错当成真相，
真正的危险是，如果我们听了太多谎言，
会再无法分辨出真相。
到时我们要怎么办?
只能抛弃追寻真相的希望，
而满足于编造的故事。
在这些故事里，我们不关心英雄是谁。
只想知道，该责怪谁。”
在这种扭曲的意识形态下，又衍生出一些让人“啼笑皆非”的现实。
在病毒爆发初期，在中国还没完全摆脱应急状态时，美国的白人们，对生活在本土的亚裔就投以歧视，Uber司机甚至拒接名字看起来是亚裔的订单。
于是，一场“人人平等”的疫情下，美国又令人作呕的贴上了种族主义标签。
当谎言说尽，逐渐模糊事实本身时，这场病毒，会成为他们不再善良的导火索，会对某类人群充满恶意。
毫无疑问，美国距离《血疫》里那个崇尚科学，敬畏生命的结局已渐行渐远。不论疫情何时过去，它在这场战役上的失败几乎已成定局。对科学的视而不见，让美国政客绕过了病毒本身，以一种“曲线救国”的方式，骗取掌声。
在台前的闹剧背后，无疑是一个社会体系的悲哀，他们的人权仅仅停留在口号上，关键时刻不值一提，而这让我惶恐。
因为病毒侵袭，不会因为这次事件结束而从此销声匿迹。
病毒在世界已存在多年，是不折不扣的“远古物种”。不论过去，现在还是未来，人类都将不可避免地跟其接触，保持某种微妙的动态平衡，而这并不允许有太多错误。
人类和病毒之间，从来都不是敌人。我们没必要战胜它，也无法战胜它。在已知的病毒里，仍然有一部分未研发出对应的疫苗，并且致死率极高。但当我们在疫情初期做出应对，逐步摸清它的传播规律并遏止，最终为人类所用时，我们会逐步收获一份坦然而非绝望。
事实上，病毒不会自动找上门来，很多病毒都深藏在自然的角落里，有着自己的宿主。可当人类不断砍伐森林，打破自然平衡时，它们的宿主会因为没有栖息地而死去。可是，它们并没有消失，而是藏在了更深的地方，等待下一个宿主。当人类跟自然越近，被感染的风险也就越高。
美国政府没有向民众传递这样的信息，当彼此都没有在这次教训中吸取经验，下一次的滑铁卢似乎也在意料之中。
在《血疫》结尾，女主南希说埃博拉在捕食后，会回到阴影里，在那里学习和变异，并会再一次回到人类社会，而这似乎适用于所有莫名消失的病毒。我们能做的，不是鲁莽地以身试法。而是躲在暗处，伺机而动。这个地方会暂时失去热闹和喧嚣，但只要联系还在，在裂缝中终究能看到阳光。
“Life was so beautiful!
生活如此多娇!
Then we all got locked down.
我们却暂时无处可去。
Feel like a ghost,
就像一缕鬼魂，
Living in a ghost town.
住在鬼城里。”
滚石乐队这首在4月23号发布的单曲《Living in a ghost town》，以一种颇为文艺的方式，描述了这一做法。幸运的是，与《血疫》的开头不同，这座鬼城终究会恢复成从前的模样，而每间屋子都充满笑声。
