上个月，电影院解禁了！
影视业的寒冬终于迎来了它的结束时刻。
虽然，大家能够走出家门，在电影院快乐的观影，但实际上播出的新片却寥寥无几。
电影院大部分播出的都是我们“欠着一张电影票”的老片。
比如，《哈利·波特与魔法石》啦，《星际穿越》啦等等......
而在这全球观众都没有新片看的日子里，韩国投下了一枚「重磅炸弹」！
时隔四年，他们在今年的7月15日放出了电影《釜山行》的续集 ——
釜山行2：半岛
부산행2-반도
这部片一经上映，就展现了它强大的统治力。
韩、台、新、马、越五地率先公映，它在这五地都拿下了票房冠军。
在本土韩国累计票房更是已达299亿韩元，成为了2020年韩国票房最高的影片。
这成绩看起来，并没有对不起大家四年的等待。
不过，口碑的暴跌还是将影片的缺点暴露无遗。
从第一部的 8.5 到第二部的 5.6 ，《釜山行》系列究竟发生了什么？
今天我们就来聊聊这「韩式丧尸片」为何沦落至此。
1、
在说起韩式丧尸片之前，我们先来简单了解一下「丧尸片」的起源。
丧尸（Zombie），又称「活死人」，是西方科幻娱乐作品中经常出现的一种怪物。
他们因为某些变异影响，比如病毒感染、生化因素等，而成为可以直立行走的尸体。
丧尸一词最早来源于海地的「巫毒教」文化。
在他们的信仰中，死者可以被复活，但这里所指的复活并不是死而复生，而是先把你弄死，再给你弄成活死人。
这样复活后的人没有自主意识，能被举行复活仪式的巫师操控，也就成为了丧尸。
不过这样的丧尸还是与我们记忆中的不大相同，他们既不吃人，身体也不腐烂，只是为人所控制而已。
现在的丧尸，应该是活死人与狂犬病元素的结合体。
众所周知，狂犬病毒主要通过咬伤和抓伤的形式，以唾液为载体传播。受感染者病发后会异常狂躁并极具攻击性，这一点与丧尸的特性相符。
真正意义上丧尸形象的诞生，还是来源于1968年 乔治·A·罗梅罗 执导的电影《活死人之夜》。
这部电影被公认为是当代丧尸片的「开山鼻祖」，其后不计其数的丧尸影片都是按照此片的套路开展剧情的。
片中丧尸爆发、公路、社区、街道、商场、缓缓走来的丧尸群、幸存者们坚守的堡垒、亲人朋友变成丧尸等元素，几乎成为了日后所有丧尸片的「标配」。
不仅经典的美式大片《生化危机》《行尸走肉》是如此，《釜山行》系列也是如此。
2、
2016年，韩国导演 延尚昊 拍摄的丧尸片《釜山行》取得了巨大的成功。
他用自己的镜头创造了一个末日降临的世界。
一场突如其来的生化泄露，导致了现代日常生活的崩坏。
原本准备带着女儿前去寻找前妻的男主，和女儿一起被困在了一艘被感染的列车上。
狭小的列车空间，让恐惧无处遁形。
学生、孕妇、政客、老人、列车长等各式各样的乘客在列车上组成了一个微缩社会。
而在这里，所有的一切都要为「生存」让道。
电影《釜山行》无论是从场景刻画、人物塑造、还是从社会隐喻等各方面来说，都是一部不可多得的佳作。
从场景上来说，可能是因为成本的限制，大部分戏份都是在列车这样的封闭空间内产生的。
但其实只要喜爱看惊悚片的小伙伴们都知道，场景越封闭，越狭小，恐惧就越容易被放大。
经典的小成本恐怖片《电锯惊魂》《心慌方》等都是这类电影的佼佼者。
而《釜山行》则抓住了这点精髓。
用最少的成本，做出了效果最好的末日临场感。
在列车、车站这样有限的空间里，导演几乎将「门」这个东西的功能发挥到了极致。
表面上它隔绝了丧尸与幸存者们，为大家留下了一个安全的空间。
可实际上，它也隔绝了人性的善恶，将一部分人留在了门外，一部分人留在了门内。
它让你知道，有时候，人性之恶比丧尸还要恐怖。
而从人物上来说，孔侑饰演的男主本是一个唯利是图的人。
他一开始选择的就是在乱世中明哲保身，顾好自己就够了。
所以当丧尸来临时，他能毫不犹豫的将孕妇关在门外；在寻找逃脱办法时，他只为自己选择了后路。
但在之后的旅程中，男二和孕妇不计前嫌的救了他的女儿；流浪汉在危急时刻选择救了他。
这种种事件之后，导致他开始改变。
直至最后，他人性中的善战胜了另一面，决定牺牲自己拯救他人。
这种带有转变的人物弧光让男主的性格更加立体，人物更加丰满。
就连反派人物，导演都有用心去塑造。
反派常务是一个极端的利己主义者，他为了自己的利益愿意牺牲任何人。
一开始只是怂恿众人关上车门不让男主一行人过来，到后期甚至可以将列车员推向丧尸群来换取自己求生的机会，让人恨得牙痒痒。
但是在他最终尸变之时，大家却会发现，他的一切所作所为其实只是为了回家看看自己的母亲。
这样真实的人物塑造和场景刻画，让《釜山行》有了自己的深度。
而在《釜山行2》中，就没有这些，整体塑造超级平面。
第二部的故事发生在第一部事件的四年后。
姜栋元饰演的男主与自己的姐夫作为幸存者逃到了香港，在这里，大家都认为他们是病毒携带者，歧视他们。
此时，有一个黑帮大佬找到了他们，要求他们回到韩国去拿回一笔赃款。
如果成功，他们将每人获得一笔巨款，改善生活。
于是，他们欣然决定接受黑帮的委托，回到韩国开始与丧尸们搏斗。
他们遇到了好人，也遇到了坏人，最终救了好人，打败了坏人逃离了韩国，HE！
就这么简单？
没错！剧情就这么简单！
看起来和第一部完全没有任何联系，他们唯一的共同点，可能就是丧（dao）尸（yan）了。
而且男主的人物塑造也完全不OK！
他根本就没有什么性格上的成长，从头到尾，都是一个十分正义且热血的人。
结尾让正义感爆棚的男主去救人，大家会觉得理所应当，而不是像第一部的男主那样让人感动，完全没有了人物弧光。
因为前面性格铺垫没做好，电影后面的煽情桥段也就变得刻意了起来。
并且支撑男主回到韩国去的动机也让人不是很能理解，为了钱？
拜托！都已经是这样的末日环境了，钱还能比命更重要吗？这动机的塑造并不能让人信服。
3、
原本在第一部中，影片对政府的讽刺隐喻是一大亮点。
第一部里，明明事态已经十分严重，但电视台依旧在瞒报真实的情况，坚持说这是群众暴动，以致于前去镇压的大田站军队全部沦陷。
还有结尾时，孕妇与小女孩从隧道走出时，上级毫不犹豫的就下达了射杀命令，如果没有那首歌，她们应该直接就命丧当场了。
这些场景都隐喻了上层为了维持政权的稳定，不惜牺牲民众的安危。
这也是韩国电影中一贯使用的大胆批判的表达方式。
韩国电影人擅长在虚构的剧情中，表现真实的社会现状，并以此来进行批判。
《雪国列车》《熔炉》都是如此。
在加入了这样的元素之后，《釜山行》有了自己独特的地域风情。
这样也就创造出了一种新型的「韩式丧尸片」。
也正是如此才让无数人看到了「韩式丧尸」不同于传统丧尸片的魅力。
才有了后面的宫斗丧尸《王国》一二季，喜剧丧尸《奇妙的家族》，还有新剧《丧尸侦探》等......
丧尸片不再是欧美的“专利”，也有了韩国的一席之地。
所以说导致《釜山行2》扑街最最重要的原因，就是它丢失了韩式丧尸的精髓。
单从画面上来说，没得说，《釜山行2》是几乎可以对标好莱坞的水准，血腥暴力和高强度的动作戏，一点不少。
飙车、枪战、丧尸斗兽场......各种猎奇的，血腥的杀戮戏都在疯狂刺激你的眼球。
作为一部商业爽片来说，《釜山行2》是合格的。
但作为一部「韩式丧尸片」来说，它是不及格的。
它几乎抛弃掉了第一部里所有的亮点，完全被好莱坞化了，沦为了典型的美式商业大片。
没有人性刻画，没有社会隐喻，有的只是血脉喷张的刺激画面和不断上升的肾上腺素罢了。
这也是让人们失望的一点。
如果只是想看丧尸大作，欧美电影里选择更多，比《釜山行2》好的也不计其数。
但我们既然选择看《釜山行2》那想看的肯定不仅仅只是丧尸，还有别的、更多的东西。
虽说是同一个导演执导，但不得不说，这电影口碑扑街是必然的。
导演延尚昊可能是想要抛弃原来的模式，开辟一种新的「釜山行」道路。
毕竟，他把前作的角色都写死了，想写续作也是难上加难。
却没想到，他所抛弃的东西正是最重要的东西。
如果他不认真改改的话，我想《釜山行3》扑街的可能会更加厉害。
还是再乖乖的把《釜山行》第一部多刷几遍吧！
