更新时间:2006-02-22

婼玛的十七岁:《婼玛的十七岁》：初恋的雨夜

城市在粗俗中建构，而农人也失却了本来的纯朴，人文环境的流失让居住没有了根！
　――卡夫卡·陆（KavkaLu）
哈尼人的心是亮的，不是黑的
　――影片台词

光线从黑暗深处射入，逆光里的少女打开了门，雾霭缭绕远山，美丽如画的梯田，云之南，无论近处、远方都可以成为风景…哈尼族的梯田成为过多导演的抒情镜头，视点的集中说明我们的导演切入面的狭小和对于美的发现的迟钝。
17岁的哈尼族少女诺玛和奶奶住在一起，贫困的家境让她过早地担起了家庭的责任，每天，她背着背篓去集市卖烤玉米，平淡的日子在镜头里显现文明的入侵，文化的多元性被长驱直入的公路截断，城市在粗俗中建构，而农人也失却了本来的纯朴，人文环境的流失让居住没有了根！
为了表现质朴，导演选用了非职业的演员，本意可能是希望更加生活化，可是，包括女主角在内我们都能感觉到镜头的存在，表情不够自然，导演试图通过城市和乡村的对比来反映变革期的中国，刻意的剧情在那张灿烂的笑脸上变得尴尬，为了和那美丽的水田有可能联系，导演设置了一个蹩足的入点。
有些场景可以看出导演自己的人文品味，将谈论城里电梯的场景设置在少女洗浴，将建牛圈和电梯联系起来的导演视角里哈尼少女必然向往城市高楼的繁盛。
文明也是个围城吗？你想进去，我想出来。
我喜欢诺玛奶奶的平凡和安逸，心境是有地界造就的，失去了土地的依托也就不再有那山、那水的灵性。
相信大山深处的哈尼人有着我们未曾察觉的心意，电影记录的只是一种我们臆测的他人文化，就像雾中看山，近、远在心。怎样才是真正的对比导演显然没有很好思考过，文化的对话多年前罗大佑《现象72变》说得分明。
导演站在城里人的立场上看待哈尼人，所以他能够表述的只是浮光掠影，就像阿明女友吸水烟的镜头，就像洛霞嫁人的场景，奶奶招魂的情形，只是民俗的猎奇。走进生活需要的是一种真正的接近和倾听，这在快餐时代显然做不到。
人永远在异地成为他者，只能在表面上描摹异乡的场景。
阿明和莉莉，以及阿明和诺玛的故事叫做编剧，就如阿明到诺玛家奶奶要让诺玛上楼取物，后面弱智的情节连小学生都可以猜到。
摩托可以通向城里，但是摩托无法带着心飞翔，恩雅的音乐在这里只是背景，坐在摩托后面的诺玛是导演给了她微笑，似乎向往尘嚣是每个山里人的心愿。这种城里人的一厢情愿在反映农村题材的影片里比比皆是。其实，生活，只有真正介入生活才是创作的源泉。
在所有有着摩托的场景里，我喜欢周迅和贾鸿声在《苏州河》里的疾驶，那是一个城市的穿越，那是如我的记忆。
而《婼玛的十七岁》我只是喜欢那依然静默的哈尼水田，在所有的镜头后无言！
爱情在电影里永远是召之即来的工具，不过也应验了中国人日久生情的老话，少女是可以去爱的，就像婼玛的十七岁。
电影是可以编的，为了抒情，景色是可以滥用的。当我看完《和安东尼奥尼一起的时光》我明白了什么是严谨。抒情的泛滥往往将灵性变得空乏，宛如中国对子里的俗套。
于是，你会看到这样的俗套，在水田里扔泥巴，为了击中爱情！
于是，少女在自家的小楼上憧憬爱情；于是，阿明拿着少女的照片好象茫然若失。可是他们不会交集
雨，给了生命凉意；雨，让人看清热度背后的人性选择
留下你的初恋吧，婼玛把它深藏在你的背篓里，此后，带着她远行，这是谁也无法夺走的珍惜！
请你离去吧，阿明，把那片水田留下，灵性是你带不走的…
婼玛，在雨中饮泣，这是导演设置的剧情，可是，所有的雨色都是为了太阳再现的日子里让我们有着足够的清醒。
别离，是长大的标志，在你无言的背影里，她将你刻进心里。
关于在省城坐电梯的梦境是影片最大的败笔，画蛇添足的败笔！
哈尼族女孩的微笑被导演定格，其实，这是影片最能表现的美丽，可惜被一个低能的剧情消解了！
……

【附录：影片资料】
导演：章家瑞
主演：李敏、杨志刚
片长：88分钟
imdb评分：7.5/10 (18 votes)
奖项：第十一届金鸡百花电影节国产新片展最新优秀参展影片奖

独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）
此文首发于网易
2004年11月27日星期六12时58分于上海艺术家园闻斐小筑，午后

HD

婼玛的十七岁(2003)

6.0

7.0 6.9

又名：When Ruoma Was Seventeen

类型：剧情地区：中国大陆

年份：2003 语言：汉语普通话哈尼语英语云南方言日语

上映日期：2003-08-31(中国大陆)片长：88分钟

主演：李敏杨志刚

导演：章家瑞

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