对于抱着想看《小丑》1那样的暴力、惊悚、犯罪片的心态和期待来看《小丑》2的话，那多半是会失望的。就像片子里以莉为代表的将“小丑”视为反社会领袖并期待着“小丑”重返社会带来新的秩序挑战却最终收获了与之相反的结果一般，最终大失所望。这种前后两部风格迥异的拍摄手法带来的强烈反差，恰恰是片子本身一种反脸谱化、反类型化的表现。

其实前后两部并不矛盾，相反可以说是内核一脉相承，对病态社会现象地剖析和反思，只是在2这里，完全褪去了“小丑”妆容，呈现的是更鲜活的人。如果说第一部是戴着面具游走在暴力、惊悚、犯罪之间，那这一部就是对“精神病态”行为的审判。审判者除了陪审团和法官，还有荧幕前的观众，被审判对象除了亚瑟，还有影片的创作者，而这一场审判内容除了第一部的罪行，还有“病态”的社会、“病态”的价值观。

如果说前一部是讲“小丑”的恶，那这一部就是讲为什么“恶”。小丑并不天然就必须以取悦别人为己任，而是在充满谎言、暴力和歧视的社会中，被逼迫的另一种生存策略，这种情感太复杂了。不同于墙壁上海报中的卓别林所扮演的喜剧角色、电视机放映的喜剧动画，“小丑”的结局是彻头彻底的悲剧，他渴望亲情、爱情，却都事与愿违，可即便如此仍要画上小丑妆容，来掩饰内心的脆弱与不安。最后电话留言那段演唱，瞬间让我想到“安妮特”，是告别、是不舍，也是情感渴求。这一段蛮感动的。

不过个人认为小丑2现在的口碑反应，也挺符合现实社会目前的普遍价值取向，可好笑的是在我看来这片子的表现手法跟故事内容恰恰也是反这种价值取向的。“精致利己”者们不惜代价（用谎言与暴力）寻找属于他们的精神领袖，并又不折手段的争当意见领袖，可最终发现小丑并不遂人愿，却在幻想破灭后硬要让人“自食其果”。就好像“小丑”的笑声一样，充满了对现实与幻想大相径庭的无奈与嘲讽，以及对“精神病态”的自我审判。