更新时间:2016-03-28

一个勺子:谁是勺子？——评电影《一个勺子》

勺子，从影片一开始就告诉了我们，在西北方言里面，勺子就是傻子的意思，还配注了英文fool。《一个勺子》是陈建斌的处女作，该片讲述了一个西北农民拉条子无意间收留了一个勺子，又帮他寻亲，后来被领走后，又去找勺子的故事。故事充满了荒诞性，整部电影用了纪实的手法的手持晃动，自然光夹杂戏剧光勾勒出一部现实主义题材的作品。观众在看完之后的宛然一笑中，甚至会在思考银幕里面的人物到底谁是勺子？
傻子是勺子吗？
勺子不是疯子，许多电影中的疯子说出来的疯言疯语往往却具有一定的哲理性，姜文电影《阳光灿烂的日子》的古伦木，《鬼子来了》的疯七爷，他们往往却是电影中的关键人物，借他们的口言导演的志。而这个勺子整部戏里面就会喊一个“妈”字，而这个“妈”字却改变了拉条子的家庭关系。拉条子因为自己的儿子被抓，花钱给城里面的大头哥，让他帮助他儿子减刑，儿子没有被减刑所以他去找大头哥要钱，在要钱的路上，他碰上了勺子，勺子就赖上了他，压根就不走。
勺子的出现，弥补了拉条子家庭缺失的平衡，弥补了儿子的位置。虽然在构图之上，显得平衡，夫妻两个都在对称式的构图之中。但是勺子的出现，形成了三角的平衡，在拉条子捆绑勺子后，回到家中吃饭的场景。摄影师的一个拉镜头，将画面的拉条子和金枝子对坐的双人景别，变成了三角构图的三人景别，勺子出现了另一段的角落。补充了缺失的角色，拉条子给他换衣服、洗澡理发，外形上从邋遢的乞丐，变成了俊朗的少年，甚至在形象上来有些像拉条子。在勺子晚上离开的白天，勺子和拉条子一起做农活，切草编绳，利用光线的投射，配乐选择了悠扬的竹笛声，画面意境十足，一幅农家忙乐图浮现在观众眼前。金枝子甚至去收拾自己儿子的房子让勺子去住，当一切妥当之后，勺子却被人认领了。夜晚，夫妻两个人夜话也在感慨，直说舍不得。拉条子曾经说，就是因为他的儿子太聪明了，所以才被抓起来，在他眼中聪明并不是一件好事情。从创作来看，剧本的完整度上我们好像不知道拉条子儿子的去处，这里的省略是为了主题展现的集中，避免细枝末节的干扰。那收拾干净后的勺子他是不是勺子呢？如果他是勺子，那他为什么会跟着拉条子怎么也不回家呢？既然能找到拉条子的家，为什么找不到自己的家呢？我想，导演压根就没有认为勺子是勺子。
老实人是勺子吗？
陈建斌饰演的拉条子和另一部黄土高坡电影很像，那就是《秋菊打官司》。秋菊的一根筋，为了找个说法，挺着大肚子去告状，拉条子也一样，费劲周折甩掉了勺子，却要想起来去找勺子。因为他觉得很奇怪，为什么大家都争前恐后地找勺子。在他的想法里面很单纯，花钱可以为儿子减刑，他没有任何法律意识。他认为别人都很善良的帮助他，他不懂这个社会的潜规则。导演把拍摄地方放在了中国西北农村。北京上海是中国的幻影，农村才是中国真实的写照，电影选择了西北地区，除了西北地区地貌多样，从我们的观影体验中也知道西北农民的淳朴和耿直。导演刻画的拉条子就和他的羊羔一样，温顺善良，甚至任人宰割。在拉条子从三哥那边喝完酒，他回到家中，金枝子不让他进屋，他去了羊圈。早上村长敲门的时候，一段超现实的剪辑出现了，拉条子走进羊圈拿着刀杀躺在羊圈的拉条子，杀人的动作，拉条子的表情，还有推门的瞬间，这样三个镜头形成了蒙太奇效果造成了视觉的恍惚，好像梦境一样，其他也是导演想法的表现，人和牲口一样，做不了自己的主。是叹息，是悲哀。
拉条子进城后遇到了勺子，不是他主动要带他回家，第一次甩掉勺子的时候，一组手持镜头，跳切他来回走路，表现了他急切甩掉勺子的心情。拉条子数次进城去找大头哥，每次去大头哥家里面的时候，我们从大头哥家里面的显示屏来看拉条子，广角镜头产生的畸变效果让电影充满了戏剧化和喜剧的色彩，整个人的夸张和变形显得十分的可笑，观众都明白，大头哥在戏耍你，而拉条子自己浑然不知。
每一次大头哥出现后，立刻就是拉条子坐在副驾驶的镜头。我们从来没有看到拉条子和大头哥正面的反打镜头，都是从后排去反打他们的对话。这样的表现形式表明大头哥从来没有和拉条子对等说过话。大头哥每一次最后的话就是让拉条子下车。站在车下的拉条子，我们只能从后视镜看到，后视镜原本就有特殊的视觉效果，然后汽车一发动，造成的拉镜头的视觉冲击，我们看到拉条子在后视镜中越来越小，直到消失。
当大头哥极力要甩掉拉条子的时候，一方面在后视镜里面的拉条子跳来跳去，引起了观众的注意，后面车里面放了《忐忑》，拉条子跟着忐忑的鼓点，最后在高潮的时候翻上了大头哥的车，最后无奈之下，大头哥还给了他五万元。更加让拉条子莫名其妙，自己这一次根本就不想要这个钱，却还了过来。从去要的时候，大鼓队在庆祝，回来的时候大鼓队结束了仪式。他从勺子的皮衣里面取出了那个勺子代表的面具，被小孩认作了勺子。《皇帝的新装》里面儿童却是真话的传播者，不知道这里的小孩是不是《皇帝的新装》的儿童。
“正常人”是勺子？
金枝子作为拉条子的老婆，她从来没有走出去村子，她渴望完整的家庭生活，所以她希望儿子放出来，所以拉条子喊她妈，她会照顾拉条子。作为一个母亲，她爱她的儿子，她把自己的母爱投射到了拉条子身上。她作为农村的妇人，等到客人来了，她知道要去买酒买肉，得知可能把勺子误卖了，想着筹钱给人家补偿。她又是农村的保守派，当两辆现代摩托从她身边穿过，她却蹲下了失禁了。
村长是权威的化身，和拉条子家相比，他们家有狗护院。狗仗人势，对着邋遢的勺子吼了很久。等到拉条子一进屋，他却在啃牛骨头，说只有骨头没有肉，这一段其实对他的隐喻，把这个村里的最高权威比作了爱啃骨头的狗，他们只是知道维护现有的秩序，根本就不解决困难，甚至他还希望拉条子和他一样，一个特写镜头，他给了拉条子一根骨头。拉条子走出他的家，拿勺子发泄，却骂的是村长。
三哥好像是村里面的神人一样，他的口头禅是人生就是这样。他是村小卖部的老板，村小卖部起到的作用，一方面是信息传播的中心，所有重要的事情，必须要通过他这个窗口来完成，拉条子儿子的事情就是拖他办的。另一方面，他是经济的象征，在小卖部里面除了买东西，还是一个小型棋牌室，这里是经济流动的中心。和村长是权力的象征一样，他这里是钱的象征。
大头哥是城市富豪的代表，大头哥的一切都是把城市符号化了，包括他的言行举止就是城市生活的规则，而拉条子是农村本分农民的代表，他不懂这样的潜规则，所以他们之间的对话所产生的戏剧效果，是两种不同文化产生的冲突。
女警察给观众的是刻板的、遵守规则的，她并不了解拉皮子真正的困难，她要做的就是维持一方的秩序，这个是她获得社会地位必须要做的事情。
这些群像聪明，他们不是勺子。
如果没有人是勺子，那谁是勺子呢？其实大家都是勺子，正如三哥所说，想得明白的就想，想不明白就不想了哦。导演所要批评的就是我们中国人固有的聪明，在现代社会的今天我们精致地利己，造成了人与人之间的隔阂，甚至我们在想勺子又没有一个标准呢？我想，在勺子自己的眼中，正常人才是勺子吧。