这部叫《爱情宝典》的“老古偶”真的很“古偶”，古典韵味十足、浪漫指数超标，养眼指数惊人，可解闷儿可陶冶情操，对于缓解身心疲惫、治愈万念俱灰颇有奇效，保准让你看完后热泪盈眶地高呼：“妈妈，我又相信爱情了！”
这是部单元剧，现在能找到的版本共包含五个小故事（据说原版有六个），全部取材于杂剧话本，由邹静之操刀改编，每个故事仅占五集左右的篇幅，短小精悍，凝练隽永。
正如他的代表作《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》，此剧整体呈现风格偏向于喜剧，嬉笑怒骂之间又不乏悲戚之美感，可谓是笑中带泪、笑泪之中自有人间百态、意蕴万千。
好了，语文课代表发言暂时告一段路，接下来进入<集体肤浅>时间。
众所周知，20年前的老古偶，最不缺的就是帅哥美女，随便拎出一部来都是对如今古偶现状的花式吊打，而这一部，五个小故事啊，满满的才子佳人，完全就是一场颜值盛宴！
所以锣鼓敲起来、鞭炮放起来，颜狗们快醒一醒，你们的春天到来了！
首先向我们走来的是女子梯队，有大家闺秀，也有风尘女子，还有梳两个揪的丫鬟，各自风情万种，却同样美不胜收。
话不多说，这就请小姐姐们隆重登场：
这里有艳光四射的梦萍（人家叫乐珈彤啦），完美诠释袅袅婷婷、眼波流转↓
也有清丽素雅的张静初↓
还有一点儿都不像张大民媳妇儿的英气十足的朱媛媛↓
更有始终如一的丰腴美人——冰冰·范↓
以上几位并不是全部，只是熟脸儿，女演员本身花期不长，加之能几十年如一日一直活跃于荧屏的演员席位永远有限，大多数人都是惊鸿一瞥便不再见。连上面提到的条件那么好的“梦萍”都销声匿迹很久了，只能说，红是玄学，一直红根本就是奇迹。
但好在，旧日影像记录了她们年轻时盛放的样子。能留下一两个经典角色已属幸事，不论是对演员本人，还是对观众而言。
好的，接下来让我们迫不及待地迎来本剧男子梯队：
我是截图黑洞，加上确实隔了一些年月，个别图看起来比较糊，但耐不住颜值扛打啊，俊秀的容颜依然呼之欲出。
其实演员本身长相帅气是一方面，更关键的在于贴合角色、极具古风古韵，纨绔子弟像纨绔子弟，呆萌书生像呆萌书生，卖油小哥像卖油小哥，没有多余的现代感和硬凹造型的生硬，人往那儿一站马上就能将你带入情境、不会有丝毫的出戏。
当然了，外表和角色本质出现“严重偏差”的例外也是有的，比如，上图六位相貌堂堂的男士中就藏着一个十恶不赦的歹人。
看着那些年古偶长大的电视儿童应该不难猜出，没错，正是左下角那位，当年的古装反派专业户——沈晓海，最近的角色是《人世间》里的涂志强。呃，还是演反派更带劲哈？
其实他真的长了一张大男主的脸，英武周正又清秀俊俏。世纪之初那会儿很流行这种型的男演员，差不多感觉的还有黄海冰、何中华、吴健、黄晓明……他并不是独一份。
但不知是机缘巧合，还是特别设计，沈老师愣是在反派这条路上越走越远，并且走出了一条独属于自己的花路。
xue微对比一下可看出，他演过的经典反派相似度很高，有点类似于古装美艳版的“聂明宇”：
1、论样貌和才能，都堪称完美，就是天生站C位的那种人；
2、深谙人性又颇具胆色，能迅速而准确地捕捉到对手和猎物的弱点，然后云淡风轻下狠手。
他在《爱情宝典》中扮演的周舍比其他角色还要坏得彻底一些，杀人放火、买卖妇女、诈财骗色、无恶不作，就本质而言，根本没有半点令人同情的余地，是个24K纯坏的恶魔。
但为什么能演得那么迷人？把剧中男女都俘获为迷弟迷妹不说，还叫俺们产生三观跟着五官走的冲动？
答案揭晓：啊，这是什么神仙仪态？！
举手投足间尽是潇洒与自如，透着一种全无心肝的利落劲儿和将人心玩弄于鼓掌之中的自信。
正因为这股气一直吊着，所以不论是假装仁义、勾魂摄魄还是原形毕露，全都浑然天成，根本无需过分用力。
但话说回来，大家在生活中遇到这种怎么看都无可挑剔的“高级玩家”，还是要小心为上啊~
欣赏完了美颜盛世，我们来谈谈情、说说爱。
五个小故事的名字分别叫——《小棋士》《救风尘》《绿牡丹》《卖油郎》《风筝误》。
主角们身份背景、爱好特长不同，但对待爱情的态度都是一样的“痴”与“执”。
《风筝误》：两人因风筝上的诗文和一夜的相谈甚欢而认定彼此，虽然在通讯不发达的年代，一朝走散不知何时才能见得上面，但她还是因此而不愿嫁人，金榜题名的他甚至为此拒绝了皇上的赐婚。
《救风尘》：身为风尘女子的她爱上一个秀才，他却偏偏钟情于她的好姐妹，她为此嫉妒、伤心、寝食难安过，但好姐妹落难后，还是义无反顾地潜入狼窝全力搭救，最终成为了他人姻缘的最强助推者。
《卖油郎》：他只是处于社会底层的无家无业、无父无母的卖油郎，却与花魁娘子一见如故，于是在没中彩票的情况下辛辛苦苦攒钱两年半，终于怀揣着刚够见面费的十两纹银走进了那个跟他身份极不匹配的勾栏之所。
那一晚，恰逢花魁“加班”晚归，她醉倒卧床，那个卖油的小子抱着茶壶在床边傻乎乎守了一夜，就为了她醒来后能喝上一口醒酒的热茶。
痴心不改、执迷不悟地做着不实惠的事情，他们看起来不太聪明。
可为什么偏偏这股傻劲总叫人在不经意间红了眼眶？
芸芸众生皆是肉体凡胎，受利益驱使，向现实低头，被欲望支配，是每个人都难以避免的随波逐流，相比之下，仅仅为了心中那个“愿意”、那个与功利无关的信念逆流而上、任性一回，才是奢侈之事、才更为难得。
“我就是想追我爱的人”“我就是看不上人人竞相追逐的东西”，怎么着？酷不酷？
对于达官贵人来说这些可能没那么难，但身为书生、妓女、卖油郎这样的社会底层，凭一腔孤勇行难行之事，只为了一个问心无愧，便已称得上传奇了。矛盾冲突有，人性光辉也有了，故事的内核和底色便有了牵动人心的力量。
说是《爱情宝典》，其实这部剧的着眼点不在“相处”，而在于一个“追”字。
追的究竟是什么？仅仅是那个灯火阑珊处的TA吗？
卖油郎秦重“追星”成功后，穿着花魁送他的白色飘逸外套回到了自己租住的陋舍，遇到寡妇房东，特意嘱托了一句：大妞那边如果愿意的话，你告诉她一声，我也愿意了。
在见到花魁之前，对于这位跟他的财产、地位相匹配，唯独颜值不太搭的农家妇，他可是不惜装病百般推脱的，此时却是一句主动奉上的“我也愿意了”。
所以“见花魁”的意义是什么呢？
可能就类似于你我攒钱看偶像的演唱会，作为对琐碎无聊、按部就班的反叛和调剂，他知道一面之后并不会怎样，但他就是需要通过兑现那个念想来获得精神上的养料，这样才不至于被强大的生活所吞没。
寡妇房东说过一句话：咱们啊就是“干活吃饭、啥都不想”。
你应该也从其他被生活压榨到麻木的人口中听到过这句话，但就是有人不甘心如此、不愿意“像牲口一样活着”，比如他秦卖油，想要通过触碰“不可能”来感知超脱于现实之上的风景，通过打破一两层现实的坚硬壁垒获取无常与被动中的一缕“小确幸”。
就像剧的片头曲唱道的：砍断了脖子还有腰，砍断了腰还有脚，砍断了双脚还有我的梦 我的魂牵梦绕
像卖油郎这样，看似柔柔弱弱的，却是真正有傲骨、会抬头看月亮的人哪~
到后来，他因缘巧合再遇花魁瑶琴，并最终将她迎娶，除了出于善良和怜爱，又何尝不是对命运和世道的抗争？
恰如他对瑶琴许下承诺时说的那句话：我相信这人世间，一定不会是那样悲苦无望的，等我。
当卖油郎穿着红色的喜服、带着吹吹打打的迎亲队伍，在全院女人们惊诧和欣喜的目光中走进妓院的时候，他何止是一个新郎官，他是给一片黑暗带来幸福曙光的小天使啊！
一般偶像剧都有个官配什么的，但这部剧很神奇，当你还在努力猜着谁跟谁能成一对的时候，一些奇奇怪怪的CP就出现了。
比如《绿牡丹》当中，两位小姐女扮男装夜间出行寻意中人，竟意外地碰到彼此，一顿夜宵吃下来，相谈甚欢、一见如故。
后来，寻爱之路多波折，已换回女装的两位，干脆执手相看、达成共识：不嫁了，咱俩过呗。
虽是开玩笑，但两个女人惺惺相惜，敢对约定俗成说个“不”字，此情此景，真是绝美啊！
《救风尘》当中，那位舍身成全他人佳话的傻大姐叫赵盼儿，她救的姐妹叫宋引章，她们两个的情谊先于那个男人出现。
赵盼儿为救手下歌姬不幸入狱，结果欢场中认识的达官贵人无一人来问，最后肯出面帮忙的反倒是这位身份同样低微的宋引章，倍感寒心的赵盼儿这才感到一丝暖意。
末了不过是掉了个儿：引章被周舍拐走，盼儿一行人开启救援计划，爱慕她的男人一直在后方打辅助，冲在前线和大坏蛋斗智斗勇的，是盼儿，最后站在引章前面与歹人对峙的，也是盼儿。
中间蹦出来的男人是插曲，始与终都是姐妹情谊、女性互助，这是啥？Girls help girls啊，那个时候没有微博热搜，没有女权这碗热饭，就是前卫得如此自然有没有？
立体的人物、逻辑自恰的剧情，不比踩着高跟鞋、涂着姨妈红咣咣喊口号有说服力啊？
除此外，《救风尘》里的组合怎么能少得了周大美人的参与？
说回引章救援计划，其基本思路是，盼儿假扮南方富家小姐，靠美色与钱财勾引周舍上套，也就是传说中的“高级的猎人总以猎物的样子出现”。
结果你猜怎么着，在实施过程中，猎物和猎人之间出现了奇妙的CP感：
憨直傻大姐一改往日作风变身娇嗲小作精，诱使对方入坑，而以骗女人为生的周舍并不觉得自己是猎物，依然展现着惯有的职业精神，积极“献身”、努力扮暖男，极尽逢迎讨好之能事。
两个人这个你来我往的戏中戏啊，真是看得人哭笑不得、如痴如醉，弹幕里有人称之为“高手切磋”。嗯，真想看他们再多晃几个来回啊！
还有《卖油郎》当中的秦重，除了花魁，他还跟另一个女子颇有缘分。
他在攒够十两银子之前就已经是妓院的老乙方了，堪称长期合作的食用油供应商，所以虽然他跟花魁不熟，但跟妓院主理人——老鸨已经很熟了。
本来就只是单纯的业务往来，两个人也不是很看得上彼此的，结果你猜怎么着，自秦重拿着辛苦攒来的钱表明来意那一刻起，老鸨对他的态度就逐渐软化，最后几乎沦为了他的迷妹。
出了名的势利眼不仅主动给小秦通报花魁行程、避免他扑空，还承诺：这面儿要是见不上，银子我退你。
这么一设计，老鸨这个角色瞬间就丰满起来了，好奇宝宝不禁要问：她为什么会被一个穷小子的不自量力之举所感动？她年轻时是不是有过什么故事？眼前的年轻人勾起了她怎样的过往与心事？
与此同时，执着的卖油郎并不迂腐呆板，反倒很通人情世故，打油的时候会特意多打些，被问起来，他说，就算答谢您心疼我吧。
啧啧啧，这是什么妇女之友哇？难怪有那么多迷妹，难怪豆瓣有评论说：这个剧的女主角都值得娶，但值得嫁的男人只有卖油郎一个。
剧组吧，不算富裕。
仗着是单元剧，同一个红盖头，所有的新娘都要盖一遍，同一个妓院的布景，要承载不同的才子佳人。
而且，往载歌载舞的欢乐场面中定睛一看，还能发现几个弹琴跳舞看节目的女装大佬。。。
不是，咱们这个剧是有多缺女群演？
还是，根本就是故意的，其中一名女装大佬竟然有独自出场时间，有台词那种，配音还是男的。。。
也难怪，有名有姓的配角和主角都来回串场的，赵盼儿和花魁就是同一个，仗义大姐头秒变娇弱小白兔，竟然丝毫不串戏；
这边厢被周舍玩弄的丫鬟，那边厢摇身一变成了妓院头牌，刚刚还唯唯诺诺，隔了几集直接气场全开，妩媚傲慢中又带着丝丝忧郁，仿佛两世直接联动起来了耶……
怎样？一眼认出谁是谁并不困难吧？
这种例子在剧中还有很多，服化道改一改、配音换一换、演员表演调一调，整个人的气质、情态瞬间不同。可比请一个什么顶流划算多了！
再说回穷，这剧中有并不富裕的主角，背景板中更是有许许多多普普通通的老百姓，某些瞬间，一些实实在在的生活场景会让你觉得这些戏剧性很强的故事距离自己好像也没有很远。
因时代背景不同，现在的剧总是绕不开阶层固化，而那个时候的剧总在主张打破门第与身份、追求人人平等，会给到“穷人”与“下等人”更多的注视，也会给予不同身份的人互相对话的充分可能性。
这一点在这个剧中的典型表现是，丫鬟们真的很有存在感。
花魁被抬去破身，镜头特意打给了床边抽泣的丫鬟，怕也是想起了自己的悲惨身世，这一份同病相怜的情感联结也为日后主仆二人和谐的关系做好了铺垫。
宋引章和周舍成亲当晚，对魅力大渣男周舍有意的庆儿流下了委屈的泪水，观众得以瞥见这个出卖自己小姐的并不算正面的角色也有自己不为人知的辛酸。
当然了，也不是所有丫鬟都苦哈哈的，比如赵盼儿的丫鬟芳儿，堪称全剧最硬气丫鬟，不仅要助攻盼儿的追爱计划，还要同时承担起官方吐槽的职责：
盼儿恋爱脑发作不够矜持，骂；
安秀才榆木脑袋不知领情，骂更狠。
作为安插在剧中的“观众视角”，从某种程度来说，芳儿是被工具化的，但这种工具化属性又是和角色性格高度贴合的，或者说，是先有的伶牙俐齿小辣椒，才自然而然由她揽起了官方吐槽的职能。
毕竟，人与人的表达本来就各有风格，人与人的交往本来就各有担当，这股没大没小的劲儿还刚好贴合“打破阶层壁垒、人人本平等”的创作理念了。
反正作为观众而言，既能借她之口心疼盼儿挤兑秀才、避免看剧太堵得慌，又会觉得芳儿可爱、记住这个心直口快的小姑娘，观剧体验是真的会直线上升。
这部《爱情宝典》讲的是封建时代的故事，却处处闪耀着知识分子视角下对于理想主义的热忱与执着，主张“人人平等”“从善如流”，注重精神追求、鄙视“一切向钱看”，向往君子之交，赞美底层人民的勇敢与善良。
这宝典或许不太适合被当成指南用，但绝对有市面上大部分鸡汤灌不出的奇效：突然感觉那些朴素的道德观挺可爱，开始学着相信相信的力量。
另外，虽然这是二十年前的古偶，但从创意、立意和演员魅力各个方面，都能轻松甩开如今的古偶不知几条街。集古色古香、浪漫唯美和袅袅烟火气于一身，现在的古装剧有几部能做到呢？
每次推荐老剧都感觉像是在唱挽歌，似乎最美好的都留在了昨天。但其实也不尽然，看的时候感觉是全新的，与其说是怀旧，不如说是和那些曾经从生命中轻轻点过的重新相遇，细细端详之下，重新发现它的惊艳面容和与众不同。
人似乎都是这样，小时候会自然地认为，未来一定会有更好的，长大后才知，人生的旅程大多不是如此，有些美好可能在少不经事踮起脚尖殷切盼望时便已到达顶峰。因此回望并非留恋，也可以是探索和发现。
在全民忆往昔的今天，希望大家重温经典时，不只是寻找熟悉感，也能顺便打捞起一些彼时不幸错过的点点光华。
