编导希望把电视《大决战》拍成不输于电影《大决战》的精品，我认为做到了。

电视反映的事件的时间跨度大，从国共双十谈判到新中国成立；反映的人物广，从国共高层，美国高级将领到普通的国共士兵百姓，但其中的每一个人物都有血有肉；

编导早已超越了以往正反人物脸谱化的刻画要求，继承了电影《大决战》中把国共双方都当成正常的中国人的拍摄方法。不管是共产党还是国民党，编导都尽量“理客中”来反映，绝对不会因为是国民党人物就丑化（当然，那种反映贪腐的国民党高官就不算“丑化”了），看了后你会感觉双方的人员都是仅仅属于不同阵营，仅仅是信仰和政治理念不同而已，没有“好坏”的分别，都是正常的中国人。

由于电视篇幅优于电影，编导在刻画人物的时候，就更形象生动。 特别是，对于蒋介石这个历史人物，编导花的笔墨，一点不低于毛泽东主席；在演绎上，王劲松扮演的蒋介石，可谓该形象的一个突破，我觉得是以往影视剧中最丰满的蒋介石形象。剧中，蒋介石时而是一个妻子面前的好丈夫；时而是一个对儿子进行谆谆教诲的好父亲；时局占优时，他是一个美国将军面前保持尊严的国家领袖，时局不利时，又肯委曲求全，前满怀悲愤的软语哀求美国大使想获得帮助；在国军将领面前，时而大声斥责将领无能，但又会因形势的需要，态度诚恳的想获得政敌将军白崇禧的支持。

电视在反映双方战争的内容，也有一定突破：

一是反映了双方精彩的谋略智慧。在辽沈战役中，国军将领范汉杰基于对毛泽东和林彪两人的个性分析，提出了锦州作战方案，受到了蒋介石的赏识并实施。该方案确实令中共中央一度犹豫，更令林彪头疼，在攻打长春或锦州间几度徘徊；即或林彪在最后关头下定决心按照党中央部署攻打锦州，也做了塔山阻击战失败导致共军遭受国军两面夹击的最坏准备，将攻击锦州的顺序设为先攻打牢固的锦州北方阵地。结果经过艰苦卓绝的战斗，塔山阻击战竟然获得了胜利，为锦州解放战争的胜利奠定了坚实的基础。范汉杰获俘后，在确认锦州作战方案是他制定后，林彪竟然亲自在火炉上现烤了一张饼，双手递给范汉杰，体现出了对优秀对手的尊重。

淮海战役中，在战争双方处于胶着状态时，粟裕和杜聿明不约而同地想到了正面制敌，突袭敌人后方的策略，结果出现了双方的敌后突袭队相遇的奇观；在淮海战役尾声，杜聿明采取放烟幕弹、声东击西的策略，期望隐藏真正的撤退路线；粟裕基于对敌手的了解和深刻分析，敢于怀疑绝密情报，坚定地指出了杜聿明的撤退路线是西南方向，最后证明了粟裕的想法是正确的。这些细节，真实地反映了国共双方优秀将领代表杜聿明和粟裕的战争智慧，可谓棋逢对手，将遇良才，一时瑜亮。

电视不仅反映了战争双方高层的谋略，也反映了我军基层指战人员的英勇，大无畏和不怕牺牲的精神。电视中，你既不会看到“手撕鬼子”的奇葩场面，也不会看到以往作战开始没多久，只要共军冲锋号一响，国军就丢盔弃甲的全面溃败的场景，反而不惜笔墨，表现战争中双方血淋淋的伤亡场景，体现出了胜利来之不易，和平的可贵。

电视间接表现了国军中一部分人的迷茫。如果说在抗日战争中英勇杀敌，可以作为军人的光荣，但针对共产党的内战，到底是为了什么？作为辽沈战役的国军军区总司令，卫立煌即不愿冒险救友军，也不愿坚定守卫城市，军队不战不降不走（也走不掉），发出了“为何而战”的喟叹，在沈阳刚刚被围时个人就乘飞机弃城而走；同样作为华北军区总司令的傅作义，在给部下做思想工作时，就说自己辛苦了一大半辈子，到头来是给国民党富贵阶层当看门狗。不管是这些国军部分高层的迷茫，还是大面积的贪腐，无一不体现了国民党政府丧失了民心，丧失了信仰，失败是注定的。

电视在反应战争场面时，有一个很有意思的场景。在共军战士挖战壕到国军堡垒眼皮底下时，听口音。双方发现竟是老乡。他乡遇故知，本来是一件好事，可惜作为敌对双方，身份太尴尬了；为了体现老乡情谊，在堡垒里面拥有机关枪的国军士兵。面对没有任何防御设施的共军阵地战士，做出了“让共军战士把战友尸体带回且不开枪”的承诺。这是我第一次在国产剧中看到类似情节。

为了体现国民党政府的腐败，电视中有这样一段另人捧腹的对白：

杜聿明：校长，我怀疑郭汝瑰是共产党。

蒋介石：你有什么依据吗?

杜聿明：他太清廉了。我到他家去过，他家的沙发竟然很破旧，完全不是一个国军高级将领的样子……

蒋介石：荒唐！我一不抽烟，二不喝酒，三不玩女人，难道我也是共产党吗？！

这些细节，即表现出国民党政府贪腐成风，又间接表现共产党的清廉，同时表现对话双方人物性格，可谓一举多得。

其他的，也有特色：例如傅作义和女儿之间的几次谈话等等，就不细谈了。总之，该剧不失为一部反映三大战役题材的优秀战争历史剧。