更新时间:2010-06-02

崖上的波妞:金鱼精--恐怖动画大师团队又一力作

屡获殊荣，备受各界好评的宫崎骏及其吉卜力工作室。
以其制作动画的恐怖著称。
08年上映的《悬崖上的金鱼姬》Gake no ue no Ponyo继承了此传统。

恐怖剧本

显然老土，可仍然散发着恐怖的气息。

在中国传统神怪传说中，应该发生在
“勤奋善良的无配偶成年男性农民”与“感恩美艳单身女性妖精”
身上的YY爱情桥段，却发生在两个小毛孩之间，过程高潮迭起。
而且结合是在众目睽睽，双方父母的协同下完成的。
这是多么的令人吃惊！

这样的不可理喻的恐怖几乎出现在每一部宫崎骏动画中，如
《侧耳倾听》中，貌似情定终生的充满抱负的年轻情侣
《魔女宅急便》中，对魔法的存在好不顾忌的人们
《千与千寻的神隐》中，几乎无所畏惧的现代少女千寻
《萤火虫之墓》中，极其单纯的兄妹

恐怖设定

变形角色，大量的变形角色，比起《变形金刚》绝对有过之而无不及。
（即使这比起我们的孙大圣，还有不足之处。）
动物，生活用品，运输载具，人等，均可变化，混合和升华。

如本片里的鱼
《龙猫》里的Bus
《幽灵公主》鹿神
《千与千寻的神隐》猪
《猫的报恩》猫

伴随变形角色的当然是多角色，只要有戏份的东东，包括动物，生活用品，运输载具
人等，一概能说流利的日语或英语
（孙大圣跟了如来佛，恐怕也有外语不济之嫌。）
多不胜数

成群结队的团状流体，带眼睛的形象出现在多部宫崎骏动画中。
这形象暗示着现实当中的某些软体动物，而这些动物往往令人恶心。
而在动画中这类角色或是为命是从，或是死性不改，更显得可怕。

如本作中Ponyo的老爸的水怪手下
《幽灵公主》的邪神
《千与千寻的神隐》的河神

老人，一脸皱纹的老人在宫崎骏动画中更是见惯不怪。
出于对死亡，衰老的自然恐惧，相信人们也会对这样的设定充满敬畏。

跨时空文化背景

绅士风格的保守耐性的Ponyo老爸
希腊风格的年轻活力的Ponyo老妈
水手宗介老爸豪放爽快的宗介老妈

这样的家庭结合似乎意味着文化的交融和平等
比较欧陆风情的《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》
日式传统的《千与千寻的神隐》《幽灵公主》
日式现代的《猫的报恩》
科幻风格的《风之谷》
等本作似乎该归到现代一类？

天空，森林，城堡，市井--这次来到了大海

恐怖动画技术

如同迪士尼，等以传统手绘作为动画基础的动画团队，
动画变形，夸张，透视手法要做到动态平衡，手。
宫崎骏的动画大同小异，却又自成一格。
这可能出于其日系漫画绘画基础的理解及其团队对这种风格的高度继承。

角色线条都显得柔美，充满肉感。如宫崎骏式的女性脸部轮廓
动态变化同样棉滑，甚至个人认为有些拖沓。
如角色的奔跑跳跃动作等，与迪士尼充满节奏感和力量感是南辕北辙

但可能正是剧本需要这些在表现大多数奇幻场景时，却彰显诡异和浪漫。
如可爱的变化的角色，生动的流水，随风而动的衣服等。

同样的风格用在场景和角色着色上，绝不会有偷工减料的嫌疑。
（“在一年半内，大约有70名工作人员画了17万张图”
http://baike.baidu.com/view/1644441.htm）

这种显著的美术特点与我国上海美术电影制片厂旧片
带有的传统艺术"皮影"风格的动画有着异曲同工之妙。

恐怖配乐

如激荡和情景,如“Ponyo化为人形追逐宗介母子”的一幕，激昂的音乐试图使观众
脱离理性的思考，融入动感的场景不能自拔
要知道，脱离理性思考是相当可怕的［em016］。

这样的手法在绝大多数多媒体作品中存在，只是这个久石让相当优秀而已

同时吉卜力还会与很多高手合作
如《On Your Mark》恰克与飞鸟
（http://baike.baidu.com/view/2890.htm#4）

看着色彩斑斓妙趣横生的画面，进入东西文化交融，过去现在未来重叠的时空
我们不由自主地代入到单纯可爱的角色中。
然而当观众试图用理性现实的思考去仔细分析这些作品时
往往无从下手，或陷入人性，自我世界观的陷阱中，欲罢不能
或许这正是这些作品的恐怖的精髓。

最后当然最恐怖的是
这些充满童真的天马行空的背后，竟然是一个已经银丝满头的老饼及其团队！

参考信息：

水晶人的印象，wiki，百度，avi，rmvb等。