更新时间:2018-11-26

无敌破坏王2：大闹互联网:你上网的样子，都在这部迪士尼动画里

迪士尼是个庞然大物，它始终在警惕两点：怕沦为守旧派，怕丢掉往日情怀。
[无敌破坏王2：大闹互联网]，最初的创意，就像是街机有了中年危机。
按导演之一，菲尔·约翰斯顿的说法，原始想法，是这样的：
互联网威胁了街机的生存，改变了他们的生活，所以拉尔夫想去砸了它。
我倒是蛮想看的。耷拉着眉眼的年轻人见得多，这么火爆的中年危机患者，倒是少见，应该挺有喜感。
如今，设定变成了街机游戏缺了零部件，需要万能的eBay来拯救。
但根上，新与旧的矛盾没变。
一旦见识过了互联网，云妮洛普便曾经沧海难为水，渴望新鲜刺激的生活，而破坏王拉尔夫，还是想守着街机厅的日出日落过。
我觉得，这实在是迪士尼掏心窝子的作品。
迪士尼，最讲情怀。
它95岁了，至今每一部动画前的品牌片头，仍然是90年前，开汽船的那只米老鼠，勤勤恳恳，拉响汽笛。
迪士尼，又不肯被看做守旧。
人们看低它家公主，总是风花雪月，等王子吻醒。[冰雪奇缘]却架空男主，公主和公主幸福地生活在一起，Let it go。
人们认定它动画低幼，不痛不痒合家欢。[疯狂动物城]却隐喻种族议题、性别平等。
[无敌破坏王2：大闹互联网]，是街机游戏人物，落入互联网的花花世界。
街机是亘古不变的情怀，互联网，是瞬息万变的新鲜。
在我眼里，迪士尼在两者间，永远游刃有余。
我实在很嫉妒他们。
对码字的、做节目的、拍片的人而言，有句话是合适的：
爱他，就送他去互联网，那里是天堂；恨他，也送他去互联网，那里是地狱。
了解受众的需求，求新求变，从没有这么容易过；但随波逐流，也从没有这么容易过。
坚持和迂腐，两者的界限有时很模糊。
而迪士尼这一次呈现的互联网，活了。网络那令人爱恨两难的样子，从来没有这么清晰过。你说迪士尼没点网瘾，谁信啊。
01 神奇的互联网
洛杉矶市中心，坐落着一座威尔希尔大楼。
按导演瑞奇·摩尔的话说，北美所有的通信网络，都连接于此。
这里有绵延不绝的线路，成千上万的服务器，好像全世界都装在里面。
从没想过，这些硬件、代码，能这么浪漫。
这也成为[无敌破坏王2]中，网络世界的起源。
拉尔夫和云妮洛普通过WIFI线路，最先到的，是集线器：
往下看，互联网真美。
最初建模时，全是模块、线路。而当它成为互联网世界，就是“快乐版的[银翼杀手]”(导演摩尔语)。

[无敌破坏王2]中的网络景观，让人相信，你可以在这里拥有全世界。

引人注意的，是这里有北美之外的网站。
电影没有特供版，每个国家上映的版本，场景中都有来自世界各地的应用。
观众眼前的繁华，源自互联网的这种开放性。而迪士尼捕捉到了它的这一面。
你看到的，是一座城，但它其实，是整个世界。
不管你来自阿根廷还是挪威，只要连了网，在这座城市里便有了一个小人，像你的灵魂碎片。
[无敌破坏王2]用这些小人，完全实体化了用户的网络行为。
在这里你能得到想知道的一切。
他会迫不及待地要当那个聪明人，使用网络搜索框自动填充功能，要猜测你的心思。
更复杂的代码，让你不知道何处会蹿出来一条鲨鱼，赛道会在哪里突然转弯。你能倒行，能漂移。
它也为人们提供更多的可能性，给人被看见的机会。
拉尔夫和云妮洛普需要在24小时之内挣27001美元。
这件事情，在100年前几乎没有可能，但在现在，是拍搞笑小视频，让更多人看见，更多人点赞，就能实现的。
[无敌破坏王2]里的这座城市，如梦似幻。
它开放，它新鲜，它平等。
02 腹黑的互联网
但互联网又不止是这样。
过去四年来，互联网烽火连天，敌意弥漫。我们不能在电影中塑造那样一个互联网——好像它只有玫瑰和阳光。我们必须给出黑暗面。所以拉尔夫必须进入暗网。(导演摩尔)
暗网里，所有人都戴着兜帽，面目不明。

即使不在暗网，互联网也有种种不堪。
拉尔夫要博眼球、求点赞的视频，是刺激人最低级趣味的。
人脑袋装在山羊身子上傻笑；脸被吹风机吹到变形；烤面包烤到糊，把头发也烧了。
一个两个，是生活趣味，当整个网络世界都充斥这种东西，显得智障。
如果让外星人看看每天的网络热点，很容易得出一个结论：这个世界每天都在刷新它的智商下限。
但他们不知道，前方还有更低能的呢。
而且，每个莫名的段子，都只热几分钟。像影片中，掌控短视频流量的赞姐所说：
你的红已经是一秒前的事了。
它能让你迅速被看见，也能让你迅速被遗忘。
拉尔夫不慎闯入视频评论区，看见的是网友的谩骂。
没有批评的原因，只有情绪的宣泄。
赞姐说：
互联网的第一原则，不要看评论。
非理性攻击的成本太低，而带来的情感伤害又太大。
它肤浅无聊，它喜新厌旧，它戾气深重。
03 守候街机也拥抱网络
互联网真好，也真坏。它是个冷酷仙境，令人迷恋又吞噬一切。
[无敌破坏王2]提出的真正问题，是在网络的包容万象和吞噬情怀中，如何自处。
迪士尼对新旧的调和，放在动画创作上，是有匠心而无匠气。
电影里一共有434个角色，换上不同的发型、服装，又衍生出6752种变形。
这是有匠心，是情怀。
而影片中的公主们，又自我吐槽，脱下勒出小蛮腰的公主裙，穿上休闲装，还以别出心裁的方式拯救“强壮的男人”，而不是反过来被他们拯救。
这是无匠气，是变化。
还好，新旧也没有那么泾渭分明。
设计互联网世界时，他们看了很多人们称之为“现代感”的设计，但最终发现并不是那么一回事——都是“老家伙”。
我们处于一个奇怪的时代，旧就是新。(本片设计师科里·洛夫蒂斯)
他举例，人们最爱的滤镜，常常是“宝丽来”或“电影胶片”。
而在电影故事中，也无需那么激进，因为我们有两位主角。
在第一部中，他们就做出了不同选择。
拉尔夫最终接受了游戏赋予他的反派设定。
而云妮洛普却撕掉了公主裙，说，我知道我是谁，我就是故障女。
而在这一部中，要新的互联网还是要旧的街机，被迪士尼一招化骨绵掌打来，化成了一个关于友情的问题。
而答案，来自新角色闪姐：
我也是用了很久才知道，朋友不一定要有相同的梦想。
另一位导演菲尔·约翰斯顿，就像拉尔夫一样，出生长大于一个小镇子里。
最终他离开了，去了大城市。
我的很多朋友仍然住在家乡。我为了寻求不同的东西离开了，而我的朋友留下，并不意味着我们就不是朋友了。
拉尔夫留在街机游戏中。
云妮洛普去了网络世界。
迪士尼是个庞然大物，它始终在警惕两点。
怕沦为守旧派，所以它要派那个总在跳频的小丫头，去挑战刺激。
怕丢掉往日情怀，所以它要派那个乐天知命的大块头，守在原地。
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文：Yorkshire Viking
文章首发于微信公众号：电影解毒