高楼危百尺，手可摘星辰。当领航员号升空的那一刻，历史已被重新改写。《流浪地球》作为中国第一部硬核科幻电影。标志着中国电影新纪元的开启。相较西方科幻电影《流浪地球》以浓郁的东方特色开启了承载国人情怀的浪漫逃亡之旅，描绘了一幅世界末日下人类逃亡时的科幻图景，完成了一部以中国文化色彩为主的科幻大片。

作为2019年票房黑马，《流浪地球》在注重视觉呈现的同时，影片更加入了前所未有的家国情怀和同舟共济的中国文化理念，配合全球叙事架构和工业风视听呈现，为科幻电影的发展提供了一份色香味俱全的文化大餐。

末日逃亡下的全球叙事

《流浪地球》在成功的背后是刘慈欣同名小说架构的树立及制作人员精细处理的成果。《流浪地球》采用双线叙事，一条从刘培强为主的领航员号空间站为线，另一条是以刘启为主的地球救援线，两者通过人工智能moss实现双时空对话与行动，推动情节发展，还采用插叙方式追溯记忆，使故事更完整，情节更合理。《流浪地球》的叙事核心加入中国文化传统内核，区别好莱坞电影的逃生与放弃，《流浪地球》表现的却是同舟共济的精神，在安土重迁的思想基础上体现的是中国人对家的牵挂，对故土的眷恋，这是中国独有的家国观念。

宏伟壮阔的视听元素

科幻题材电影在特效制作上共同的特点就是对资金的庞大消耗和视听细节的极致把控，影片从头到尾以一种灰蓝色调来渲染画面，无论是地下城还是冰雪覆盖的陆上世界，都给人一种压抑的末日感，同时被海啸淹没的城市建筑地标的残垣断壁，在视听呈现上给人一种希望渺茫的错觉。在音乐制作方面，无论是贴合紧凑的剧情走势，还是穿插的人物的桥段在音乐的效果的衬托下，给人留下了更多想象的空间。

末日背景下的英雄人物

不同于英雄主义的个体化塑造。《流浪地球》采用中国式的团结和合作，完成拯救地球的任务，用群像塑造创建人类命运共同体，在英雄的背后是亲情的支撑，《流浪地球》展现了中国式的也父子情，兄妹情……电影中刘培强和刘启是一对典型的疏离又父爱如山的父子形象，特别是刘培强长期不在的情况下，韩子昂实际上，代替了父亲的角色，这样的人物关系设立也让末日中有了一丝温情，在其他角色上，中国特色在穿插的人物设计中游地下城基本都是老北京人，地道的北京话搭配拥挤地下城活脱一个地下北京胡同，就连中澳混血也标榜我是这正经百八的中国心，都诠释着这是一部中国科幻电影

传统文化在灾难中的体现

多种文化标识下，中国元素细节的运用在《流浪地球》中得以大规模的引用，影片时间设定上选择了中国的春节，地下城的福字，新年祝福让中国人的团圆之情萦绕在屏幕内外，老人们还会回想起今曾经的神曲海草，海草。即使在末日逃亡的背景下，人们依然在舞狮子，打麻将庆祝春节的到来，另外北京，上海等地标性建筑，北京第三交通委提醒的提醒等等，让影片时不时建立情感的联系，中国意识也通过道具的使用中展现，城中挂着。诸如“众志成城开创未来”“安全生产预防先行”等标识这些本土元素激发着浓浓的中国味儿，影片结尾处汉字和书卷组成的变化莫测的画面，以及根据《观沧海》改编的片尾曲，即表现了中华文明悠久绵长的民族文化，又象征着人类带着家园去流浪的决心。在中国传统文化的映衬下，郭帆导演在《流浪地球》采用的全球叙事架构和独特的科幻细节，加以工业科幻视听风格，无疑开启了我国通向硬核科幻的大门。我们是漂泊的孤岛，与一颗星球一起流浪，哪怕牺牲一切也相信希望如钻石一般珍贵，只要家在身后，希望在前，哪怕两万五千年，也一定会有在贝加尔湖上钓鱼的那一天，无论历史将人类导向何处我们选择相信希望。

总觉得豆瓣空空的看的不舒服，翻出来19年写的发一发