原本觉得不好，看了影评骂战之后，觉得更…嗯还是有很多优点的嘛！

骂战之酣，两军…两方心情都很暴躁，但都值得理解！——都是中国科幻电影的妈！

一个呢，是用爱与包容来鼓励孩子努力前进，另一个，就冰冷一点，用泼一瓢冷水“看清楚你自己”的方式督促自己娃：你别从倒数第一考成倒数第二就骄傲了啊，夸你那是捧杀你。

其实这年代中西方文化都能结合，虎妈和减负同时存在，中国科幻电影的两个妈那就也可以并存嘛，都有其价值。

而且要怪，就怪这个孩子，实在像极了薛定谔的猫，既烂，也不烂。

它烂不烂完全取决于你想要测量它的哪一个面向，打开它的方式。

回到正题，正经来说，其实两个妈的分歧根本在于，冷妈要求科幻具有科学的逻辑和真实，暖妈认为不能拿科学严谨性来要求科幻。

但其实，这个问题上打不赢嘴仗，不妨换一个角度来看——科幻电影也是讲故事，如果我们都认同“任何故事都必须具备叙事上的逻辑性和可信感”，那么接下来就可以谈：

其实任何故事，无论想象题材还是社会人文现实题材，都会有一个或多个现实生活中很难出现的前提假定，但正是那些不可能的可能性让人着迷。

在社会人文现实题材中，我们不要求主角的相遇符合现实，但相遇之下的行为逻辑应当是有人性真实感的，因为真实人性是观者理解角色行为逻辑的参照系，唯有符合真实人性的故事逻辑才能达成观者的理解和共鸣。

同理，在科幻题材中，我们不要求幻想的假定符合科学，但假定之下的世界状态演化逻辑应当是有科学真实感的，因为真实科学是观者理解世界事件逻辑的参照系，唯有符合真实科学的故事逻辑才能达成观者的理解和共鸣。

所以，科幻电影不一定需要科学的严谨逻辑，但一定要尽可能地完成叙事的严谨逻辑，科幻电影不需要科学上的真实可信，但一定要尽可能地达到叙事上的真实可信。就像刘慈欣所认为的：最好的科幻就是把想象写得像新闻报道一样真实。

那么，《流浪地球1》有没有比较优秀地完成叙事上的逻辑和可信呢？

我觉得没有。

首先一开场，地球都在流浪了，严肃的主题下，忽然出现地下城那么热闹的吗？黑社会横行的？那个年代的教育体系真的会在乎背诵诗词吗？学生那样无所谓态度的？偷卡就能出到那么危险的地面去？管理体系是联合政府还是中国还是地方小社会？在表象上，我没有达成一种理解。这种怀疑思绪会影响对后面叙述的信任感。

然后到了地面，地面的状态虽然很有科幻感的视觉冲击力，但是，也让我生疑：为什么高楼大厦全部结冰，水是如何流到那样高的高度去？地球之前发生了什么？仅仅是远离太阳就会这样吗？不需要解释地球的状态的成因吗？在表象上，我继续没有理解，怀疑思绪严重影响后面事件的观感。

我会觉得，写极端的冰天雪地完全是为了情节，毕竟冰雪之中困难前行、友情与亲情都得以彰显的情节很符合科幻大片套路。

我会觉得，把地下城描述成那样完全是为了视觉上的混乱美学，模仿很多科幻大片对异星地下城的描绘。

我会觉得，地下城的人物行为逻辑完全是为了人设服务，这个时代的潮流喜欢那样呆萌叛逆又娇蛮的女孩子，也喜欢以自夸来表达幽默的说话方式，而写黑社会恐怕是写管理体系有漏洞的便宜方案。

我会觉得，我不过是被操纵着去相信一个故事，去为最后的舍生取义感动——想都不用想，最后一定有舍生取义，这是科幻大片惯用的催泪结局。

所以，叫我如何去相信那么多发动机在地球掠过木星时那么巧地突然失灵？叫我如何去接受宇航员用伏尔加烧掉人工智能关键数据？叫我如何认同一个小哥哥猛然一个念头就拯救了地球（虽然暗示了很多人都想到，但毕竟影片所正面表现的是小哥哥猛然想到，就星火燎原地拯救了）？

其实如果前面几十分钟叙事合理可信，我应该会欣然接受这些小概率事件，毕竟无巧不成书，而且就像前面说的，我不要求科幻具有科学真实性。

其实在原著里，我所有的疑惑都不会存在。

原著完全没有那些人物行为逻辑，原著里的人物只关心太阳，不关心爱情，不关心语文，只关心科学，生活在对太阳的恐惧和对未来的无望里，根本不是地下城那样的快活和无所谓。

原著对地球表面的状态有精细的描绘，事实上，原著几乎完全是对地球状态的描绘，地球本身才是主角。

地球还没经过木星时，还在绕着太阳转，只是轨道是极其扁平的椭圆，远日点很远，近日点很近，所以有非常漫长而显著的季节变化，人们是可以到地面上旅行、学习的，并不是一来就冰天雪地魔王重生痛感相通就…咳咳，串戏了。

按照原著，地球是在穿越小行星带时，“高空大气弥漫着小行星撞击地球产生的灰尘”，地表才开始冰冻低温，又因撞击出的滔天洪水掠过城市，才有了摩天大厦冰棱凌厉的冷酷世界。

所以为什么不可以按照原著那非常逻辑自洽的描述来拍摄地球的状态呢？为什么非要一来就冰天雪地？

如果按原著拍，还可以以小行星撞击地球为导火索，书写发动机被撞坏，外加人为原因，比如地球派的偷袭等，这样不依赖于巧合，不是更好些？

……哦，等等，这么拍的话，看上去会科幻吗？

呃，这样拍还真是不怎么科幻呢……

有一点冰雪，有一点风和日丽，有一点极光，极昼，极夜，有一点飞行艇在地表旅行，还不如地下城听起来科幻呢——虽然原著里用尽所有描写地表，没有描写过地下城。

那那那就少拍一点这种正常状态，迅速进入小行星撞击地球，这总科幻了吧。然而又会遇到科学事实的问题：小行星带离木星还有点远吧，原著中撞击三年之后才到达近木点的。

还有更好的主意，这些以后再拍，成为《流浪地球前传》！现在这片子就是小行星撞了之后的样子，所以冰天雪地！泪流满面，终于解释得通了，可麻烦能不能再片子开头捎带解释解释。

……

所以总地来说，我认为这部片子没有达成对幻想世界和人物行为在“叙事层面”上的合乎逻辑的解释，不能达成真实不疑的观感。

但是，它就是薛定谔的猫啊，如果打开方式是：我接受啊，我就不疑啊，我觉得它的视觉效果很有冲击力完全是科幻大片顶级水平，那么，它的确不烂的。

更可以认为，《流浪地球》还可以拍出很多的片子来，拍成中国的《Star War》。毕竟这一部，也就借用了流浪地球的基本设定，除了地球有发动机以及地球掠过近木点借助木星引力逃逸太阳引力这两点，其他剧情就全是电影团队原创了。

原著的核心剧情，地球派和飞船派的分歧斗争，还有叛军和联合政府的战争，都还没拍呢，这至少可以再拍两部。