由郭帆导演，根据刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》，成为2019年春节档的票房口碑双丰收的大赢家，这一年被学者称之为“中国科幻电影的元年”，这部片以“中国第一部科幻大片”名号载入电影史。它延续了“高科技 低生活”的赛博朋克理念，但摒弃了赛博朋克灰暗、悲观的理念，呈现出越挫越勇、积极向上的意向，简单聊聊。

对赛博朋克的突破。在写《银翼杀手》的时候，介绍过赛博朋克，感兴趣可以去翻翻。虽然本片的街道依然拥挤，空间逼仄灰暗，但是与《银翼杀手》悲观、压抑气氛不同，本片是乐观、积极的戏剧氛围，从在某种意义上讲，是对赛博朋克内涵和外延的拓展与突破。比如刘启（屈楚萧饰）因为叛逆而出走，又因理想而回归。在他的成长中，既透见父子间的疏远，看似无解，同时又在自我对抗与反观现实中，体会了父辈的不易，从而与父达成和解。

对民族性的传播。本片中的天灾突破地域限制，成为全球性的灾难，一方面，无形中削弱了国家的概念，各民族互通有无，仿佛看到“56个民族56朵花”的扩大版；另一方面，以刘培强（吴京饰）为代表的中国人在抵御灾难所做的牺牲，以及刘启等年轻一代的积极应对，站在了全球化的高度，抒写了中华民族的血性与担当。在国内，传播主流价值观的同时，提高了国民对国产科幻电影与小说的信心和热情；在世界，国际著名网站网飞买下了海外的播放权，翻译了28种语言，面向190多个国家。

对乡土观念的现实关照。费孝通在《乡土中国》中写道：“以农为生的人，世代定居是常态，迁移是变态。”所以，在刘慈欣的幻想里，即便逃离太阳系，也要“带着地球去流浪”，由此也可管窥本片建构的故事是中国社会形态的意向传达，是有别于工业文明、游牧文明的农耕文明差异性表达。与三体文明不同，在《流浪地球》中的拯救，带着中国人对土地的挚爱之情，这种根植在骨子里的乡土依恋，体现了“家”文化的主题，小家和大家是相辅相成、相互依存的关系。

如果说小说《流浪地球》是向科幻文学的“黄金年代”致敬，那么影版便是向经典类型片的承袭。从镜头到情节，从叙事策略到表现手法，尤其是“最后一分钟营救”交叉蒙太奇，紧张刺激，非常抓人眼球。