自日本于九十年代无可奈何地陷入经济滞胀伊始，在这三十年间，许多具有代表性的日本动漫都在探讨同一个问题：杰出的漫画家都已经意识到在资本主义高度发达的日本，“任何看上去象自由或美的东西，其实都仅仅是掩盖更加深入的奴役和恐怖的屏幕”；而面对固化、科层制、操作化的现代社会，处于巨大缺失与空虚境地的当代人如何构建主体性。他们的回答都出奇的一致：既不是原教旨Marxism暴力革命，也没有选择嬉皮士般以放浪形骸对抗建制，而是求助于一种爱的美学。