1. 前中期较为失败（imho）的人物介绍
前至中期的一些剧情有点无聊。前期故事的节奏过于快了，以至于我还没弄清人物的名字、在剧中的关系（比如莫名其妙在慈善会后向麦克大声输出的那位参议员，虽然他后来在古巴的晚宴以及听证会上都出现过，但我至今叫不上他的名字）就被导演匆匆赶到了下个片场。在介绍人物关系这方面，第二部略逊于第一部。第一部虽然故事照样很庞大，但导演对第一幕的处理太牛逼了，特别如果把自己放在导演的位置上，思考应该如果在短短10分钟的空间里把未来十几个要出场的重要角色的人名、人物关系都会讲清楚，才会越发理解这段剧情之牛逼，之大巧不工。
双线叙事是教父2的另一个缺陷。虽然电影的主旨即新老教父之间的对比，但即使没有双线叙事这种对比也已经足够明显。教父you ask for a favor, you give a favor back的处事原则基于的是不止是威逼利诱。当他被冠以教父的名讳时，没有人觉得这有何不妥，因为他给予的帮助并非全部基于生意，还有意大利裔的基督信仰：与教父做交易，无论在剧情中还是电影的表现手法上，都具有一种神圣的意味，似乎双方缔结的是不可违逆的条约。教父会轻轻轻吻受援者的手背，同时认可对方教子的身份。而当教父这一称谓落在了麦克头上，我感到了一阵违和：在一个纯粹奔着扩张家族势力，并且合法化家族利益的人手上，又何来得神圣一说呢。在麦克当上教父后，剧中就鲜有对他单方面惠及他人的刻画了，生意就是纯粹的生意，利益或者冤仇都需要在短时间内了结，这是增添再多的头衔，参与再多的礼拜，即使得到了梵蒂冈教主的圣水洗礼也永远无法reclaim的。教父的逝去标志着那个男耕女织，悠然自得的旧纽约的消失，人心不在对长久的时未来抱有期许，对10年以后的惠泽成为一纸空文。宗教不再是编制起社会关系的核心，教父中枪到地的那个那个时刻，美利坚的列车滚滚驶过，一批追逐财富的资本家踏着老一辈人的尸体现身于阳光下。圣母的雕像上再没有绿色的钞票点缀，财富，更多的财富，成为了新的上帝。
2.
宿敌犹太人hyman roth、反目成仇的昔日旧部pentangeli、麦克的亲哥哥fredo corleone，三个人的死依次被投影在银幕上。然后我们看到麦克独自一人坐在corleane family的豪宅里，夜幕与他身着的西装融为了一体，只有他的面庞被月光照亮。麦克此时会作何感想呢？为保护家族的名誉奋斗了一辈子，到头来却身边一个人都没留下。