更新时间:2019-01-10

处女泉:信仰和怀疑

提出問題，但沒有答案，不然還繼續拍電影幹嘛？主题宗教和赎罪，令人世界观崩溃，灰暗得令人窒息。
农场一家虔诚信主，善良诚心信主的女儿却在前往教堂祷告路上惨遭不测，这时作为观众的我一直祈祷卡琳能安然无恙，或者希望英格丽出手相救，却目睹的是惨不忍睹的结果。这里有个细节，小孩内心不安给尸体埋沙。后来凶手投奔农场主人，吃饭时受良心谴责的小孩露出恐惧的神色。此时四周的黑暗包围着夫妻。仆人看到惊惧的小孩后，用圣诗安慰小孩，小孩在良知挣扎的痛苦中得到慰藉。后来事情败露后，父亲将怒火，无助，悲愤宣泄在树上，仿佛在责怪主，親手種下的，親手拔掉。英格丽道出诅咒的真相，认为是诅咒应验，附身在他们身上成为恶魔。父亲怒杀歹徒后，连小孩也不放过，杀人后露出忏悔的神色。在找到女儿尸体后，父亲质疑目睹一切的主，为什么忍心让这一切发生，但最后还是回归信仰，请求宽恕。最后，父親說完建造教堂用魔幻现实主义手法，流出泉水，一次洗禮的過程，洗滌罪惡。
电影整体格局滿佈着神秘的景象，攝影風格莊嚴肅穆。用物来象征，如乌鸦象征不洁之物，映射那两个恶魔。卡琳抱着的羊象征纯洁，但却受罪。思想主题则是在诚心信奉中存在着怀疑和如何忏悔罪恶感。伯格曼用摄影机窥探人的灵魂，如父亲在怀疑中痛苦挣扎内心，英格丽内心的愧疚之心，小孩在良知中痛苦挣扎，父親坐在椅子中間審判，都一一用镜头呈现出来。
也如伯格曼一生，在信仰中存在着怀疑，否定，但最終還是回歸信仰。他的作品主题离不开爱，宗教，死亡，孤独，灵魂的救赎等等，作为一个作者导演，他的风格类型奇异构思，正如简介所说：“他的影片排除了戏剧冲突、故事叙事，以隐喻、象征的手法探讨现代西方社会中人与人之间交流的困难和生命的孤独痛苦。多采用室内心理剧的结构形式，在看似狭小的空间里展示人的内心无比广阔的时空变幻。”
伍迪·艾伦在祝贺伯格曼70岁寿辰时这样说，“自从电影被发明出来之后，英格玛也许是这个世界上最伟大的电影艺术家。”
PS：李安观过这部作品之后，立即跳到重头，再看一次，他说：“伯格曼的作品夺走我的处子。”