在影院看完全处于信息过载状态。三个故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。
首先我喜欢它甚于布达佩斯大饭店。韦斯饱和式视觉冲击自带儿童和漫画属性，所以拍水底生活那样的片子不合。韦斯长项在了不起的狐狸爸爸，月升王国和犬之岛那样儿童片和动画片。他拿这种视觉风格拍布达佩斯大饭店，穿越大吉岭这种成人寓言故事，主题和风格违和。
法兰西特派恰恰是把漫画的解构功能用在讽刺片上，相得益彰。
三个短故事主题只有一个:法国。法国主题拆成三个关键词:艺术，政治和美食。再加表现形式:文学。于是整体效果是法兰西的赞歌。
艺术部分，德托罗和蕾雅赛杜出场，完全式福柯式的，看和被看决定了主从关系。在艺术上蕾雅赛杜处于被观看而在日常中德托罗处于被观看状态。
布洛迪和蒂尔文斯顿代表了艺术世界两种重要角色，画廊老板和艺评人，加上画家和谬斯，构成了这个艺术世界。谬斯的角色非常别致，他是艺术和金钱世界的桥梁。也可以理解成为政府。她即使艺术标的物又反过来控制艺术家。这个故事是艺术品体系绝佳教材。
政治部分。其实在说儿戏，当然这是韦斯的观点。五月风暴不过就是一场象棋博弈。科恩嫂代表媒体即见证又参与。政治派别观点交锋如同黄口小儿赌气。甜茶牺牲是偶然，被祭拜是必然。思想看似深刻其实当事人特幼稚。这种观点和贝特鲁齐的戏梦巴黎有应和关系。
美食部分，我最喜欢。因为解构了法国社会来说明一件事，法国人只有对美食才是认真的，其他都麻麻哋。美食决定了各自命运。警匪打斗是配菜，厨子和叙事人才是精华。
韦斯风格起到了解构和戏虐了复杂的话题，创造主旨就一句话"No crying " 。
韦斯这次干得漂亮。