很有意思的伪传记，我要再看一次……

观看过程中有很多小陷阱，若非极其敏感或清醒的人，恐怕都要掉进坑里爬上好一会儿。

我很喜欢这部片子的台词，尤其是有关音乐的那些。

我同时震惊于藏身于台词之下的，叙事者的阴谋，真有一套……

影片开头她在订做西装，回过头来想这是很男性叙事的一种身份表达——belike介绍钢铁侠的新装备。而之后有一段是她在镜子前说，裤子很好但她得减一下腰间的肉，这瞬间又让她变回了被凝视的女性（当然我不是说被凝视的才是女性）

另有一件事很在意，她对那个约翰娜说自己是女儿的“父亲”（Vater）……她是真的懂“大人的游戏”。

陷阱有很多，比如她被音乐牵引的梦幻世界，比如湖边沙发身上燃起一束火光的梦，跑步时丛林中的哭喊幻觉和回荡在工作室公寓的音乐灵感——这些都是使观众不由自主滑入共情漩涡的陷阱。

啊！那节茱莉亚的课，其实她的观点内容我没有反对意见，但她多次在课堂上cue着max，把max置身于“被告席”一般的境地，着实是……敏感的人会意识到这并不应该。

tar复杂在于她并不总是错的，她有原则，但也确实给自己制造了致命的危机。

《tar》复杂在于角色的呈现并非脸谱化的，不会把他们的善恶属性画在脸上，而想日常生活中的人们，你需要足够提防，却又会不由自主地放下心防。

让我感到困惑的是，在按摩店外呕吐的tar，她是因为5这个序号感到PTSD呢？还是说，她终于也对于这种“挑选”感到不适了呢？

“我们需要一个新的故事”（来营销以东山再起）——我相信音乐在tar心中一定有着纯净地位，但束缚在她周围的权力关系和阿谀奉承，将永远是她的障碍。

又想到她对音乐的爱。她对于音乐的爱是否就像善于言辞的人对于语言的爱呢？对于工具的爱。因为我善于使用这个工具，我察觉这个工具的精妙，因此我投入于对这一工具的研究。她对于音乐的爱，并不像是那种守护性质的——对于音乐，她是卫道士，唯独不是骑士。

至于权色交易……首先从许多侧面反映，她不是威压式的，而是诱惑式的——而且百试百灵，令弗兰西斯卡白目，并滑铁卢在奥尔加的真率上。但是她辩护“选择自由”的说法就很怪了，如果她的意思是“选择上船”是自由，那么“下船”（尤其是如何“下船”）就离不开她的权力手段了——无论自杀的女孩到底是“索要太多”（可能索要东西，也可能索要爱）还是不肯“下船”，tar的手段都是过分粗暴的权力压制。

这体现的是权力对人的异化吗？不，这是整个体制臣服于权威，制造出权力关系的现象。

那么tar这个角色可能是对传统女性角色的一种反叛，也可能这种叙事是一种反叛（其实也有先例）——但这个角色揭露的是权力异化人的必然性吗？是要批判这种权威中心的制度吗？我又觉得不是。好像只是一个解谜游戏，可以这样讲故事，可以这样塑造角色，片子牵涉很深，但，目的却不像是在其所牵涉的对象上。