1.从何说起呢，这是Cate演技的巅峰，一个人撑起整个场子；本片避开了商业味（Thor），没有过多的明星抢戏（I’m not there），也没有很强的故事性（Nightmare alley)，没有打政治正确牌 (Carol), 几乎是独角戏，但比Fessbender的Jobs更刻骨，比J.K Simmons的Flechter更subtle。

2.在《I’m not there》里扮演Dylan是一次玩票，那这次是音乐世界的沉浸体验，交待完背景、第一幕就开始飙戏：把编剧旁征博引、目不暇接的文化梗一股脑的灌输给了学生和观众，用Bach做引子是很妙的，谁没听过Bach呢，观众带着数落学生的视角、进入了Cate的角色。

3.Tár的dictatorship动机来自于哪？

She too comes from nothing and fought her way through with professional craft and absolute control to become this very formidable maestro. 对声音的敏感、周遭环境的恐惧、批评的厌恶、甚至对自己阴暗面的掩饰，令其病态的变成一个highly functional yet manipulative force.

4.乍一看，以为本片在探讨女权，映射toxic masculinity，但Tár这个角色超越了性别，历史上有慈禧也有Weinstein；

与《Blue Jasmine》相比，Tár是一个更富有力量和层次的角色，女性除了扮演弱者和等待救援，也可以成为绝对权力的支配性别、对同性和异性压迫。

Cate在2019年初的西区剧目《When we have sufficiently tortured each other》也有过对这一观点的表达：无论性别，父女vs母子、老板秘书、伴侣等等关系的角力里，拥权一方就是可以享有特权、支配甚至虐待臣服方。

5.手表带在腕部静脉一侧，是强大的心理暗示:

1).I control my time and everyone dances to my clock.

2).我不需要向任何人炫耀地位和财富，换言之, I couldn’t be more careless about others’ perception of me.