更新时间:2018-01-08

我的诗篇:“再低微的骨头里也有江河”

《我的诗篇》在2015年第18届上海国际电影节上已经斩获了最佳纪录片金爵奖，但是一直到2017年它才上映，而且照旧不火。

《战狼2》高举着爱国主义，《芳华》吆喝着情怀，相比之下，《我的诗篇》这个既不青春、也不热血、还没有娱乐性的纪录片卖座点在哪呢？底层工人阶级的骨气和浪漫？人们更想去看明星的骨气与浪漫。富士康自杀工人许立志的生平？只会让人们感到不适，他们宁愿去看大衣哥朱之文。

但是2017年的国产影片我最想推荐的还是这部。

最先看到的海报用的是彝族工人吉克阿优的照片，草草一眼扫过以为是顾城，所以一开始是厌烦的。这个大讲特讲“情怀”的时代，充斥着聪明的、商业的、虚假梦想的味道。

没有抱有丝毫希望的去看《我的诗篇》，随之深深被它吸引。鲜活的人，真实的人，诚恳的人，漂亮的画质，不俗的诗歌，将一个个工人诗人的境遇表露无遗。有根有据的内因，让人对其诗歌难以不相信。

纪录片主角是鸭毛厂工人、叉车工、爆破工、井下煤矿工人、制衣女工、流水线工人，他们的诗歌是《炸裂志》，《地心的蛙鸣》、《吊带裙》、《流水线上的兵马俑》……《我的诗篇》在记录诗人生活的同时，穿插着诗人的诗。来源于生活，高于生活，诠释生活，让诗歌也显得格外饱满，格外震撼。

也许是题材挺敏感的，我们的工人阶级，工人阶级中的翘楚——工人诗人，要以各种困窘的身份出现在片子里，或失业找不到工作要去杀猪了，或者是7年才带孩子回了一趟老家，却发现自己民族的文化正在消亡，能做什么呢，还得照旧回去打工。披露富士康许立志生前死后境况部分，拍得像一场车祸。

“正牌”的工人阶级大多数都有些保障，真正困窘的是背井离乡的农民工，尤其是出身穷乡僻壤的农民工。老井身为煤矿井下作业工人虽然危险，但是他的家庭是温馨清洁的，因为他的劳动已经得到了保障。吉克阿优、邬霞、陈年喜、乌鸟鸟都是没有任何保障的，就像在地下通道讨薪的农民工一样。这样的工人，最惧怕生病和年老。

在纪录片里，隔着屏幕也能感觉到导演在发力，这其实有些可爱。导演努力的把这些人拍美，每个镜头拍震撼，相信他是带着悲悯心去做这件事的，他希望通过纪录片帮助千千万万的工人。所以才会有跪在地下道里的农民工，排列得如此完美，大喊 “我们毫无惧色的跪着” 。这种感觉太奇怪，可能要是导演有个画外音：“他们毫无惧色的跪着”，或者更合常理的齐喊“还我钱”让人更理解一点。

生活如果给你震撼，是不用再去演绎的。我觉得这部影片里拍的最不好的就是许立志死后，在老人哭得撕心裂肺的时候，你去拍摄他们，还要去拍旋转的电扇，去拍许立志哥哥是怎么抱着骨灰坛，把骨灰撒入的大海，甚至把镜头放到水下，看骨灰是怎么进入的大海。一点诗意都没有，很无聊。

我最喜欢的是爆破工陈年喜的故事，也喜欢他的诗。尤其喜欢陈年喜给儿子写的诗。他说：“儿子，我想让你绕过书本看看生活，又怕你真的看清。” 随后，他无故被工厂辞退。这种诗与现实互文的手法，动人心魄。这是一个胸中有一个火种的男人，深爱自己的父母，担负着家庭的重任，干了16年的爆破工作。中年倔强刚强的外表下，却是苍凉的秦腔，无声的炸裂。

广东的小伙有一些诗人的不切实际，他在应聘的时候只是盲目的问人家：要叉车工吗？或者内刊编辑？可是人家只看到了叉车工的技能。他心虚的向人家念他的诗，我都替他害臊。害臊的不是他念诗或者找一个内刊编辑是可笑的，害臊的是他暴露了一个诗人的单纯。和尚庙里去卖梳子的既视感。

如果谈恋爱的话，喜欢诗人一定是最不靠谱的决定，我想所有的爸妈都会担心自己的女儿会饿死。于是诗人化成了各种各样的人，渗透到了人群中，成为庸庸碌碌俗世里的一员，又用诗歌保存了他们自己。这是胸中小小的火种，这是满天微小的星星。

第一次发现，不是普通话、各种嗓音念出的诗歌这么美。他们的地域、民族、经历、情感，渗透在诗歌里，让人内心肿胀，眼圈发红。

喜欢彝族小伙的那句诗：父亲的拐杖又长了。你或许不懂，但是下一秒，父亲躬身走过的瞬间，你的内心就会被这根拐杖狠狠的戳一下。

诗歌是什么，不只是我爱你，我爱你爱得发狂了。它们还是彝族小伙的民族失落感，是广东小伙失业的窘迫，是爆破工得病的双亲，是有两个孩子的女工深夜穿起的吊带裙。世界如此广阔，人心如此苍凉。

贫穷，轻蔑，病痛，困窘。
寒冷，幽深，绝望，迷茫。

蹒跚走到诗歌里来，发现这里不仅有狂风暴雪，还有不是人人可以感受的狂想，还有深邃的生活、美丽的事物，有我们深爱的人。这些工人诗人们在黑暗里、寂静中、肮脏里、汗流浃背里，还抱有一个微微、微微、微微的火种。这个火种就是想象力，是对生活的对抗和热爱，是我们的过去与未来。

纪录片不是选傀儡，即便只是让他们摆成一排，喊声我们毫无惧色的跪着。这种摆拍痕迹，无论是他们组织的还是导演组织的，都是硬伤。但是我还是很欣慰的看到讨薪成功，并因为讨薪成功，而想对导演说声干得好。——困窘者所面对的现实，无可逃避、无可选择、无路可退，如果艺术能为飞马，何不，载他们一程……

人间，富士康在重重张网，历史剧在散发迷情，老板们腰包鼓鼓，忆往昔峥嵘岁月稠。可是土地上，乌泱泱一片的，是他们，一直在“雄关漫步真如铁，而今迈步从头越”的底层人。