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又是一部较严肃的伍迪艾伦（似乎是称作 “伯格曼时期”的一部作品），没了笑料和话唠，只剩一个中年的女知识分子的孤独和彷徨，挣扎与凄凉。
影史中师生恋情节的影像并不少，乃至是伍迪自己的很多作品都透露出这种错位的相处，比如《无理之人》，《怎样都行》甚至是于《安妮霍尔》，《魔力月光》。
我相信这些作品也是伍迪自己的一种投射与反思，在伍迪眼中，冲动的激情之恋，往往伴随着女性对男方从知识力（认知）层面的一种崇拜性，而男性则更为伴随着某种在女性面前权威的建立的同时的，一种情欲层面的冲动。（《午夜巴塞罗那》也能体现这点）
用拉康的术语的话，在伍迪艾伦眼中，女性的冲动往往伴随着一种对男性的小他者的建立。
但是区别于寻常的师生恋电影，伍迪的野心当然也不止步于撒一撒糖精，然后让集体无意识的观众用荧幕中的某一种带有父权式的压制关系精神自慰。
77年的《安妮霍尔》里面其实就有透露，伍迪对这种相处模式的反思。两人随冲动在一起，期初很美好。女方作为学生尽情的学到了她想学的“知识”，男性作为老师，享受着自己的某一种压制性所带来的快感的同时，也享受着对方年轻鲜活的肉体。可随着时间推进，女方的知识力在逐渐提高，不仅是男方的浅薄逐渐败露，也是男性所教的东西不剩什么，在这个过程中女方的自我逐渐也更加成熟，变得更加有独立观点，美貌也同时与时渐退。这让这样冲动，激情致使得关系一下子变得吹弹可破，不堪一击。

时隔11年，88年的伍迪艾伦的这部《另一个女人》，又更是直接将师生恋对准了二人的中年时期，影片的情感细腻深刻，伍迪用冷静深邃的镜头，让压抑的氛围贯穿影片始终，我们走进了一个叫玛丽昂的女人的破碎的精神世界。

作为一个知识分子，她既是自己的人生的演员，也是她人生的观众。

怎样有尊严，理性，又富有激情的活过这唯一的一生，的确是个严肃的命题。

“你的情绪之激昂，乃至于让我觉得你不是在说服我，而是在说服自己。”