历时三年打磨，张艺谋导演的《影》终于完成制作。《影》以水墨画卷的方式，讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。该片一举斩获第55届台湾电影金马奖最佳导演、最佳视觉效果 、最佳美术设计、最佳造型设计奖，是对《影》的一种极大肯定，而色彩在《影》中的运用起着至关重要的作用，不仅完成了渲染气氛、主题展现、构图设计、情绪表达、节奏掌握的任务，亦是张艺谋刻画《影》中的人物形象的关键。

纵观整部影片，太极阴阳的概念纵贯始终，人物形象亦通过色彩的展现而跃然纸上，“阴-阳”通过“白-黑”二色呈现出柔与刚，主要表现在子虞与杨苍的对战关系上。以“白”为代表的，有“傀儡”境州、孙俪扮演的小艾，其中，小艾的服装始终是白色的，作为影片中唯一一个心存善良、没有心机的女子，她是柔弱的象征，即“阴”，所以小艾的“白”，是一种纯洁的白。而境州在《影》中的一袭白衣，是在跟小艾学习克服杨苍刀法的时候的穿着，此时是境州与小艾二人心意相通之时，亦是境州的心态转变，下定决心摆脱傀儡身份之时，此时的境州，不管是对于子虞还是小艾，认为境州就是子虞的想法都不约而同地油然而生，对几近以假乱真的境州都有些模糊，这也包含着另外一层意味，即傀儡已经不再是傀儡，而是已经成长为一个有自由思想、有反抗意识的人。

以“黑”为代表的人物，当属杨苍与杨平父子，不管是他们二人使用的武器，还是言谈举止中表现出来的君子坦荡，都散发出一股强烈的阳刚之气，这亦是子虞能够顺利夺取境州的原因：以柔克刚——《影》中的对战实则是一场阴与阳的对抗，而非一场真正的君子比武。小艾以柔弱的身形体态悟出了战胜杨苍的战法，其中有三个关键：一是女性身体的柔态，可以在杨苍使用大刀的同时可以巧妙避让；二是变换灵活的沛伞；三是湿滑的雨水。但这些对于至刚的杨苍来说皆是“雕虫小技”，所以才轻视了敌人，丢了境州。需要注意的是，这里的阴阳关系只是区分刚柔之用，并没有对错的划分，即子虞为柔，杨苍为刚，而非强调二人的孰是孰非。

《影》中通过“黑-白”展现出来的第二层韵味，是黑暗与正义的对抗，主要表现在子虞、境州、沛国主公的三权对抗上。因受伤而生活在阴暗湿冷的山洞里子虞，是运筹帷幄的谋士，也是野心勃勃的冷血之人，他无视人权，为了自己的利益囚禁了只有8岁的境州，并且以境州的性命来成就自己的收复大业，所以他一直生活在黑暗里，是黑暗的角色。而生活在明处的黑暗则是沛国公，因畏惧子虞的权势，沛国公一面是忍辱负重，另一面是苦心谋划，是一个表里不一、善用权术、一心为己的国君。而生来被圈养在黑暗的境州，却总是渴望光明，所以他在夜晚会在床头放上一盏明灯，他的正义来源于他的努力，他的觉醒，他的反抗。

水墨画面作为本片最大的创意已经不必过多赘述，但是以色彩运用见长的张艺谋，这一次在《影》中一反往日里如《红高粱》或《大红灯笼高高挂》里正红色的艳丽、《满城尽带黄金甲》里黄金色的奢华，而选择了极具中国风的水墨色彩 ，虽然不如以往影片里的色彩浓厚，但是亦开创了另外一种叙述方式，以色彩刻画出生动的人物形象，仅仅黑色二色，一方面透过太极图的阴阳关系，刻画出子虞过人的谋略和杨苍的刚烈坦荡，另一方面也诠释出子虞、境州、沛国公三人的矛盾关系，顺势勾勒出影片中的明暗两条主线，建立起独特的视觉风格，给观众展现出一众多元立体的人物形象。