说实话，我一直对张艺谋的电影抱有某种期待
期待什么呢，期待作为中国第五代导演中佼佼者、“国师”用一种踏过个体感悟、翻开千年历史的质感带给我惊喜，既能纵横千年，又能精雕玉琢
现在看来除了两次奥运会的开幕式之外，近几年的片子，这种感觉似乎都没有出现过。从《一秒钟》、《悬崖之上》、《影》，都似乎在想要微缩在一隅窥见大世界，但似乎真的只在一隅了（个人认为一秒钟算是其中较为成功的）
《影》是什么呢？说是武侠又太过血腥、真切、猥琐，少了放浪江湖的潇洒，说是权谋大剧又少了些真实、厚重，大笔墨铺垫在沛伞、水墨和阴阳之上，权谋之精妙难以窥见，设置的反转一眼可知。人物太多，沛王、青平公主、杨氏父子、都督和镜州、夫人，善权谋之人草草落幕：沛王终究算不过都督被摆了一道狠的，都督机关算尽却是将死之人，千般打算不如一柄宝剑；女性角色环绕全剧，但实际的地位却远远比不上剧中讲述“沛伞阴柔克阳”给人的期待：青平死之前还在想不能被当作妾而不是自己早早被沛王作为政治的棋子，夫人本是能动性最强对镜州影响最大的人最后只落得在门后默默接受影子取代本尊的现实，这非常难以接受。

这一切创造了一对残缺的阴阳，缩居斗室、阴狠毒辣、行事诡谲的真都督占据了一切一切的黑色调，假都督镜州阳刚、出入王宫大殿，但却始终抱有着对旁人的怀疑、最后发展成阴狠，是为一半太极图，黑白交融，影子终成本体。夫人和真都督构成了完整的另一半太极图，但是由于夫人能动性的弱化，阴阳发生倾斜，配合上满屏水墨色彩，密室之中权谋私欲、尔虞我诈被放大到极致。

画风独具匠心，太极图、青石板、沛伞的出现都让人眼前一亮，艺术造诣确实不低，但只可惜，江南烟雨与笔墨本当配上江湖潇洒或万里江山，不该只是为那弹丸君王的帽子。