老马丁走的是絮絮叨叨现实主义小说的路子，不太在意戏剧张力。怪不得马丁招法国人喜欢，巴尔扎克一卦的。波士顿黑帮这种背景和人物小传好莱坞随便找个编剧都能搞出来，假设一下，可能有个讲波士顿黑帮的本子在制片人手里压了很多年，人物和背景尚可，就是故事张力不行。现在刚好拿过来放到无间道的故事下当背景。电影是视觉艺术，港版无间道除了故事的张力，还有很多视觉细节是闪耀的（否则老马丁也不会照搬）：摔石膏，傻强的死，黄sir高空坠落，电梯门夹尸体，，，老马丁作为导演完全可以设计不同的细节，为什么还要强硬照搬，他的摔石膏完全没有张力，从紧张复杂的心理战和推进人物关系的重要情节变成了洒狗血的暴力pua，反倒把傻强那个港版里有情感的人物用来凑了一场紧张的猜疑戏。片子进行到一个小时了都还在堆人物，双方都还没有交锋过，背后两个BOSS根本没建立关系。警局有内鬼，竟然是领导说：我们认为有内鬼。而不是靠一场交锋各自发现对方有鬼。就这编剧水平还扯什么。使劲儿给尼科尔森和小李子加父子戏，马丁辛与小李子却没什么戏，导致死了也没有张力，连高空坠落的死法都突破不了，还谈什么导演的控制力。把两个女的搞成一个倒还可以。最后直接干死呆萌是为了表达荒诞吗——那么多人费那么大劲儿，最后还得卡拉汉式的单刀直入。恐怕也是为了讨好观众吧。港版结尾至少有点复杂性和黑色电影的绝望。
对于商业片来说有时候总想建立一个可以解释的世界，可以理解的人物，是多余的。你描摹半天可能也只是个背景，人物和故事都没有闪亮起来。黑帮，警察，卧底，利用好这些标签，用细节发挥和突破。