一开始以为只学到了形，后来发现连形都没有学到。就这破玩意还能得奥斯卡？这得多恶心人。

只学到了皮毛和形式，没有学到无间道的精髓。也不是什么先入为主的问题，拍的烂就是拍的烂。人物角色的重新构建让人咋舌。小李子饰演的角色，就当街恶意伤人就得到了老板的信任？并且最后还成为了老板的心腹？？换个人都会对这种先前有警察案底的人有所防备吧？？开头也没有交代他老爸的具体身份，模糊化处理以后，并没有很好的解释他为什么要当卧底，人物逻辑性非常不通顺。再说马克达蒙实在太不合适这个角色了，就让我感觉他像是一个小混混，一点也没有警察的样子，并且我没有从心灵捕手中走出来。

再回到原来黄秋生的角色，多么有人情味、立体的角色啊，他和梁朝伟之间远不是上下级的关系，而是真正意义上的生死之交，跟好朋友一样，估计这也能解释梁朝伟为什么能坚持当卧底那么久，因为出于对黄秋生的信任，对警察身份的一种自我认同和觉悟。结果到了这里的昆克就成了一个发号施令的人？没有前戏的情感铺垫，特别是在天台上送手表的戏，他们之间的感情都快溢出屏幕了。结果到了《无间道风云》里，啥都没剩下。这直接导致了我看到他被黑帮从天台上丢下来的时候，内心毫无波澜，甚至有点想笑。好死不死，去天台会面作甚，不给自己留后路吗。并且小李子的那个朋友为什么要帮他？临死前都没出卖他。真可谓两肋插刀啊。所以小李子看见他掉下来，仿佛像个没事人一样。不就是一个上级领导嘛。

以及片中有太多的鸡肋人物，鸡肋对话，那么多的fucking word和暴力画面倒是很好的做到了本土化？其中还夹带了导演那么多的私货，种族歧视也好，宗教信仰也罢。反倒让老马丁忘却了《无间道》里面最为人称道的“我是警察”所带来的我是谁，我从哪来，我到哪去的终极哲学问题思考，以及身份的倒置在观影上带来了紧张刺激感。

最后小李子持枪的那一幕，真是让我生理极度不适，太不严谨了。你挟持了马克达蒙，你的头探的那么外面，是等着被爆头吗？？最后在电梯里，你怎么能那么不专业？这样就松了一口气了？我还以为能搞出点什么花样来。结果还是被一枪爆头了。这不是活该是什么。无语。最后的马克达蒙的人物转变也很生硬，你把你的卧底小伙伴毙了，是咋么回事。单从这部影片来看，毫无逻辑可言，非常生硬。无语死了。太无语了。

视听语言和拍摄手法上倒是有让我印象深刻的，小李子和达蒙遭遇的时候，出现在镜子里的画面蛮绝的，可以通过镜头语言告诉我，他分裂的身份和丢失的自我。曾志伟的角色设计的和教父一样，想致敬意大利吗…其他地方真的乏善可陈了。